{"id":1890,"date":"2020-03-01T12:45:35","date_gmt":"2020-03-01T12:45:35","guid":{"rendered":"https:\/\/luisnaon.com\/?p=1890"},"modified":"2025-02-17T11:52:31","modified_gmt":"2025-02-17T11:52:31","slug":"the-princesses","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/luisnaon.com\/en\/the-princesses\/","title":{"rendered":"The Princesses"},"content":{"rendered":"

\u00c9v\u00e9nement Chor\u00e9graphique et Musical<\/strong><\/span><\/p>\n

\"cadre_agenda3\"<\/p>\n

C\u2019est avec un grand plaisir que je participe \u00e0 ce projet artistique. En effet, l\u2019ambition de ce spectacle, au-del\u00e0 de la d\u00e9couverte d\u2019un nouvel espace, le th\u00e9\u00e2tre de Poitiers, destin\u00e9 \u00e0 la diffusion artistique en g\u00e9n\u00e9ral, est la r\u00e9union d\u2019un ensemble marquant la cr\u00e9ation chor\u00e9graphique depuis les ann\u00e9es 80.<\/p>\n

<\/p>\n

Face \u00e0 la grande diversit\u00e9 esth\u00e9tique des cr\u00e9ateurs chor\u00e9graphiques r\u00e9unis dans ce projet a surgi la n\u00e9cessit\u00e9 d\u2019unifier le paysage musical et le cadre sonore g\u00e9n\u00e9ral de la manifestation.<\/p>\n

Pour diverses raisons d\u2019ordre architectural et artistique, qui \u00e9taient d\u00e9j\u00e0 visibles au moment des pr\u00e9misses \u00e9tablies avec la directrice artistique, Odile Azagury<\/em><\/strong>, la musique \u00ab \u00e0 composer \u00bb se divise en trois axes principaux. Deux lieux traditionnellement destin\u00e9s \u00e0 la repr\u00e9sentation musicale et th\u00e9\u00e2trale seront mis en relation avec d\u2019autres lieux du th\u00e9\u00e2tre, comme les salles des r\u00e9p\u00e9tition, le tunnel de livraison et les foyers d\u2019accueil du public, par la pr\u00e9sentation de plusieurs solos.<\/p>\n

Les trois axes. <\/strong><\/span><\/p>\n

Solos et duos :<\/strong><\/span> (7 solos et duos d\u2019une dur\u00e9e totale de 65 minutes environ)
\nSept solos et duos chor\u00e9graphiques en relation avec un solo ou un duo instrumental semi-ambulants. Ces sept pi\u00e8ces, d\u2019une dur\u00e9e d\u2019environ 8 \u00e0 10 minutes chacune, font appel \u00e0 l\u2019ensemble des musiciens qui participeront dans le tutti final. Elles reprennent et d\u00e9veloppent la th\u00e9matique centrale du double (monstre- princesse) ainsi que le mat\u00e9riau musical d\u00e9ploy\u00e9 par l\u2019ensemble lors de la repr\u00e9sentation finale. Ces pi\u00e8ces font appel aux formations suivantes :<\/p>\n

Duel 1 – clarinette et saxophone<\/strong><\/span>
\n Duel 2 – violon et violoncelle<\/strong><\/span>
\n Duel 3 – piano et percussion<\/strong><\/span><\/p>\n

Duel 1<\/strong><\/span> pour violon, violoncelle et \u00e9lectronique (chaque instrumentiste interagit avec une chor\u00e9graphe danseuse diff\u00e9rente), autour du travail de Blanca Li<\/strong> <\/em>et Andr\u00e9a Sitter<\/strong><\/em>. Cette pi\u00e8ce se d\u00e9roule en parall\u00e8le dans les deux salles de r\u00e9p\u00e9tition.<\/p>\n

Duel 2 <\/strong><\/span>pour piano, percussion et sons fix\u00e9s autour du chor\u00e9graphe Christian Ben A\u00efm<\/strong><\/em>. L\u2019atmosph\u00e8re de cette pi\u00e8ce est fortement impr\u00e9gn\u00e9e du lieu o\u00f9 elle sera cr\u00e9\u00e9e. En effet, l\u2019aire de retournement est un des lieux habituellement m\u00e9connu du th\u00e9\u00e2tre que l\u2019on pourrait assimiler a un parking ou une usine d\u00e9saffect\u00e9e.<\/p>\n

Duel 3<\/strong><\/span> pour saxophone et clarinette accompagne le duo de Nathalie Pernette<\/em><\/strong> et Shiro Da\u00efmon<\/strong><\/em>. Ce v\u00e9ritable duo double est l\u2019\u00e9cho \u00e0 la travers\u00e9e du Tunnel de livraison. Les musiciens sont initialement plac\u00e9s \u00e0 20 m\u00e8tres l\u2019un de l\u2019autre et, tout comme les danseurs, leur positionnement dans l\u2019espace \u00e9volue au cours de la pi\u00e8ce.<\/p>\n

Ausente 1<\/strong><\/span> pour trompette et sons fix\u00e9s, autour de la chor\u00e9graphe Karine Saporta<\/em><\/strong>. Dans la troisi\u00e8me salle de r\u00e9p\u00e9tition.<\/p>\n

Ausente 2<\/strong><\/span> pour contrebasse et sons fix\u00e9s, autour du chor\u00e9graphe Christian Bourrigault<\/em><\/strong>. Comme le Duel 2, cette pi\u00e8ce se d\u00e9roulera dans l\u2019Aire de retournement; elle est totalement en contraste avec la pr\u00e9c\u00e9dente, et joue, au contraire, sur la douceur, la pr\u00e9sence et l\u2019absence, \u00e9tablissant ainsi un double dialogue, avec l\u2019instrument absent (le bandon\u00e9on) et la danse.<\/p>\n

Ausente 3<\/strong> <\/span>pour ch\u0153ur d\u2019enfants, autour du travail du chor\u00e9graphe Dominique Boivin<\/em><\/strong>. Cette pi\u00e8ce se d\u00e9roulera dans un lieu de passage, le Foyer g\u00e9n\u00e9ral. Le ch\u0153ur y est mobile. Compos\u00e9e de courtes s\u00e9quences m\u00ealant sons d\u2019appeaux et voix, l\u2019atmosph\u00e8re de la pi\u00e8ce est proche de l\u2019univers de l\u2019enfance.<\/p>\n

Ausente 4<\/strong><\/span> pour clarinette contrebasse et sons fix\u00e9s, autour du travail du chor\u00e9graphe Laurent Falguieras<\/strong><\/em>. Dans le Foyer de l\u2019Auditorium, cette pi\u00e8ce est doublement sonore. Le chor\u00e9graphe se d\u00e9place lentement en provoquant, par son mouvement sur des pierres, des sons de sources concr\u00e8tes qui se mettent en rapport avec l\u2019instrument.<\/p>\n

Ausente 5<\/strong><\/span> pour \u00e9lectronique seule, une variation se tisse sur le travail de Anna Ventura<\/strong><\/em>, sur un support seul, dans lequel le grondement sourd n\u2019est accompagn\u00e9 au d\u00e9part que par un ralent de bo\u00eete \u00e0 musique pour exprimer , par la suite, un large crescendo qui accompagne l\u2019\u00e9panouissement du personnage (image de Lucif\u00e9rine<\/em> qu\u2019elle se propose de mettre en sc\u00e8ne est une sorte de monstre blanc issu des profondeurs abyssales).<\/p>\n

Les Princesses 2 \u2013 Le marais<\/strong><\/span>
\n(Quintette et \u00e9lectronique d\u2019une dur\u00e9e de 45 minutes)
\nLe lieu de repr\u00e9sentation est un marais<\/strong> (auditorium)
\nCinq solos chor\u00e9graphiques s\u2019encha\u00eenent dans le futur auditorium, transform\u00e9 pour l\u2019occasion en un marais. La musique, d\u2019une dur\u00e9e d\u2019environ 45 minutes, d\u2019inspiration \u00e9lectroacoustique et mixte, sera interpr\u00e9t\u00e9e par un petit ensemble de 5 musiciens dirig\u00e9s. Ces cinq instrumentistes sont associ\u00e9s chacun \u00e0 un des solos, mais \u00e0 la diff\u00e9rence des pi\u00e8ces \u00e9parses, ils auront une partie importante en musique de chambre et mixte. Ce quintette est constitu\u00e9 d\u2019un alto, un saxophone, un cor, un trombone et une percussion. Une part importante est donn\u00e9e \u00e0 l\u2019\u00e9criture mixte et \u00e0 la partie \u00e9lectroacoustique qui, v\u00e9ritable fond de sc\u00e8ne ou cadre sonore, constitue l\u2019\u00e9l\u00e9ment principal.<\/p>\n

La relation entre chacune des pi\u00e8ces de musique de chambre et la pi\u00e8ce qui englobe l\u2019ensemble est illustr\u00e9e par la figure suivante :<\/p>\n

Monstres et Princesses<\/strong><\/span>
\nL’oeuvre centrale et ses satellites.
\nle quintette, les 4 solos et les 3 duos.<\/p>\n\n\n\n\n\n
\u00a0<\/td>\nAusente 2<\/strong><\/span><\/a>
\nClarinette
\ncontrebasse et
\nsons fix\u00e9s<\/td>\n		MONSTRES ET PRINCESSES 2<\/a><\/span><\/strong>
\n(5 solos dans le Marais)
\nAlto, Saxophone, Cor, Trombone,
\nPercussion et \u00e9lectronique
\n45 minutes<\/em><\/td>\n		Ausente 3<\/strong><\/span><\/a>
\nChoeur
\nd’enfants<\/td>\n		\u00a0<\/td>\n<\/tr>\n
Ausente 1<\/a><\/strong><\/span>
\nTrompette et
\nsons fix\u00e9s<\/td>\n		MONSTRES ET PRINCESSES 1<\/a>
\n(5 solos dans la For\u00eat, et spectacle final)
\n15 instruments et \u00e9lectronique
\n60 minutes<\/em><\/td>\n		Ausente 4<\/strong><\/span><\/a>
\nContrebasse et
\nsons fix\u00e9s<\/td>\n<\/tr>\n
\u00a0<\/td>\nDuel 1<\/strong><\/a><\/span>
\nde M&P
\nViolon,
\nVioloncelle et
\n\u00e9lectronique<\/td>\n		Duel 3<\/strong><\/span><\/a>
\nde M&P
\nClarinette et
\nSaxophone<\/td>\n		Duel 2<\/a><\/strong><\/span>
\nde M&P
\nPiano, Percussion
\net \u00e9lectronique<\/td>\n		\u00a0<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

 <\/p>\n

Princesses 1\u00a0 – La Foret<\/strong><\/span>
\n(15 musiciens et \u00e9lectronique d\u2019une dur\u00e9e de 60 minutes environ)<\/p>\n

Le lieu de repr\u00e9sentation est une for\u00eat<\/strong> (le th\u00e9\u00e2tre)<\/p>\n

Le tutti final a lieu dans le sc\u00e8ne du Th\u00e9\u00e2tre transform\u00e9e en une for\u00eat. Il regroupe la totalit\u00e9 des musiciens de l\u2019ensemble Ars Nova<\/strong><\/em> sous la direction de Philippe Nahon<\/strong><\/em> pour une \u0153uvre musicale et chor\u00e9graphique d\u2019une dur\u00e9e d\u2019environ une heure.<\/p>\n

Le premier solo chor\u00e9graphique qui s\u2019y d\u00e9roule, celui de Carolyn Carlson<\/em><\/strong>, est structur\u00e9 autour du quatuor \u00e0 cordes. L\u2019intervention de l\u2019\u00e9lectronique est ici plus rare mais tout aussi importante, pour constituer un terrain parfois neutre, parfois proche d\u2019une bande son cin\u00e9matographique. L\u2019\u00e9ventail des musiciens se d\u00e9ploie tout au long de la succession de quatre solos dans\u00e9s ponctu\u00e9s par l\u2019intervention de la chor\u00e9graphe et danseuse Jackie Taffanel<\/strong><\/em>, dont le r\u00f4le perturbateur est accentu\u00e9 par un contraste \u00e0 chaque fois croissant dans la dramaturgie musicale.<\/p>\n

Le dernier solo, dans\u00e9 par Elsa Wolliaston<\/strong><\/em>, bas\u00e9 sur le tremblement et la m\u00e9tamorphose, d\u00e9bouche sur un tutti chor\u00e9graphique final o\u00f9 tous les participants du spectacle investissent la sc\u00e8ne de cette for\u00eat m\u00e9taphorique. \u00c0 l\u2019image d\u2019un temps qui s\u2019\u00e9tire, le mouvement, qui est dans ce tutti tr\u00e8s intense, s\u2019estompe dans le givre ou la ros\u00e9e de minuit.<\/p>\n

Quelques concepts sur la pi\u00e8ce finale\u00a0et sa relation musicale avec les autres facettes du projet :<\/strong><\/span><\/p>\n

Cette pi\u00e8ce constitue la r\u00e9union des diff\u00e9rents participants sur une sc\u00e8ne unique pour l\u2019\u00e9v\u00e9nement final de la soir\u00e9e\u00a0: la rencontre des 20 chor\u00e9graphes sur la fin de l\u2019\u0153uvre.<\/p>\n

En partant de la formation de ce plateau final, j\u2019ai pr\u00e9vu la r\u00e9alisation de pi\u00e8ces de courte dur\u00e9e pour des effectifs r\u00e9duits, la plupart du temps jusqu\u2019au solo. Ces pi\u00e8ces, s\u00e9par\u00e9es du contexte g\u00e9n\u00e9ral, auront une relation musicale avec le tutti, mais elle restent ind\u00e9pendantes de mani\u00e8re \u00e0 pouvoir r\u00e9aliser un travail de collaboration avec les chor\u00e9graphes lors des diff\u00e9rentes r\u00e9sidences. Si ces pi\u00e8ces ont une vie musicale autonome, elles ne restent pas moins li\u00e9es par leur contenu et la nature du mat\u00e9riau musical d\u00e9velopp\u00e9, \u00e0 la pi\u00e8ce centrale.<\/p>\n

Sch\u00e9ma d\u2019implantation des musiciens pour le tutti\u00a0:<\/strong><\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Cet ensemble propose une diversit\u00e9 de timbres et la possibilit\u00e9 d\u2019une densit\u00e9 sonore dont j\u2019aurai besoin pour certains tutti. Si quatre groupes sont de prime abord visibles \u2013 cordes, cuivres, percussion-piano et 4 bois (consid\u00e9rant les deux saxes comme des bois) il peut aussi y avoir d\u2019autres configurations int\u00e9ressantes pour l\u2019\u00e9criture\u00a0: section cuivres saxes et groove de percussion piano et contrebasse, oppos\u00e9s \u00e0 cordes-clarinettes\u2026 etc.<\/p>\n

Tous les instruments sont amplifi\u00e9s, mais il n\u2019y a pas, au regard de la complexit\u00e9 de l\u2019ensemble de la production, de traitement des instruments en temps r\u00e9el.<\/p>\n

Des extraits instrumentaux de la partie finale sont repris et d\u00e9velopp\u00e9s dans chacune des parties. Des relations\u00a0 musicales \u00e9troites se tissent entre le duo de violon et violoncelle, qui a lieu dans les salles de r\u00e9p\u00e9tition, et le quatuor \u00e0 cordes du final ou, encore, entre le duo saxophone et clarinette, jou\u00e9 dans le tunnel de livraison, et la section dans laquelle les 2 clarinettes et les 2 saxophones constituent l\u2019\u00e9l\u00e9ment musical solistique et moteur dans le th\u00e9\u00e2tre.<\/p>\n

De ce premier ensemble, pens\u00e9 pour pouvoir contenir une multiplicit\u00e9 de combinaisons, d\u00e9coule un grand nombre de sous-ensembles et des mat\u00e9riaux musicaux qui conforment les partitions de plus petites dimensions pour les solos dans\u00e9s. Il est important de noter \u00e9galement que la plupart de ces instruments peuvent se d\u00e9placer dans l\u2019espace, \u00e0 l\u2019exception du violoncelle, la contrebasse, les percussions et le piano, n\u00e9anmoins ceux-ci seront \u00e9galement inclus dans les formations des solos et duos. Un deuxi\u00e8me piano et un troisi\u00e8me vibraphone, seront install\u00e9s dans l\u2019air de retournement.<\/p>\n

L\u2019\u00e9lectroacoustique.<\/strong><\/span>
\nLe r\u00f4le de l\u2019\u00e9lectroacoustique est, \u00e0 tous les niveaux du projet, d\u2019une importance capitale. Outre la relation duale, naturelle \u00e0 la relation musique – danse, les sons pr\u00e9enregistr\u00e9s constituent une base de travail essentielle \u00e0 la r\u00e9ussite de l\u2019ensemble. Le mat\u00e9riau sonore constituant ces \u00ab\u00a0sons fix\u00e9s\u00a0\u00bb provient, en partie, des s\u00e9quences instrumentales trait\u00e9es au pr\u00e9alable en studio. Ces s\u00e9quences ne constituent n\u00e9anmoins pas l\u2019essentiel de la mati\u00e8re \u00e9lectroacoustique qui fait appel \u00e0 une multitude de sons d\u2019origine tr\u00e8s diverse, allant de la prise de son urbaine \u00e0 des \u00ab\u00a0atmosph\u00e8res\u00a0\u00bb g\u00e9n\u00e9r\u00e9es par ordinateur, en passant par des s\u00e9quences purement \u00e9lectroniques.<\/p>\n

L\u2019ensemble des travaux \u00e9lectroacoustiques sera r\u00e9alis\u00e9 dans les studios de La Muse en Circuit<\/strong>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u00c9v\u00e9nement Chor\u00e9graphique et Musical C\u2019est avec un grand plaisir que je participe \u00e0 ce projet artistique. 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