Santa Nitoca (la chica ni bien ni mal)
para mezzo-soprano , clarinete, saxo, viola, bandoneón, contrabajo, piano, percusión y voces (en vivo o grabadas)
sobre textos de Yves Pagès
Encargo de Musique Nouvelle en Liberté
copyright Gérard Billaudot Editeur (2002)
« Bajo el caluroso impulso de Luis Naón, este texto, en forma de libreto, es el fruto de un dispositivo paradójico desde el principio. El desafío consistía en volver a darle la palabra a un personaje femenino que, ordinariamente, está enclaustrado en un mutismo total : la heroína es una trabajadora de Peepshow. El seudónimo de la chica (Fingida o Finta Nitoca) traiciona los « gajes » de su oficio : ofrecer el espectáculo de un cuerpo a las miradas emboscadas detrás de los espejos ciegos sin tinte. A esta imagen desrealizada, abstracta porque cortada de todos los otros sentidos (el tacto, el olfato y sobre todo el oído) hemos tratado de agregarle una suerte de fluido de conciencia en voz alta.
Este canto íntimo que, liberándose, pasa del otro lado del espejo de la mujer-objeto, conlleva varias ambivalencias : es a la vez atracción y repulsión, llamada y rechazo, furor y voluptuosidad. Este canto esta también inervado por la crisis de identidad sexual de nuestra época. Está, finalmente habitado por los “ritornellos” contemporáneos del seudo erotismo mercantil ; los anuncios rosas, los teléfonos eróticos, etc.
Como si una inmensa mensajería vocal tratase de encerrarnos, de maquinizarnos estereotipar las «medias tintas », los contrapuntos del deseo que « Nitoca » nos habría hecho rozar con el punta de su voz. »
Yves Pagès.
La organización musical sigue la lógica que proviene del texto. Autor y compositor, de común acuerdo proponen la alternancia responsorial entre la voz hablada y las situaciones musicales. Por su carácter es asimilable a un libreto de ópera.
El texto hablado, pregrabado, y casi radiofónico tiene una función formal, explicativa como lo sería un recitativo, el personaje que lo asume es Miss Didascalia.
La imbricación de los textos de Miss Didascalia y los anuncios eróticos (también en off) con lo musical, arias y lamentos, ponen el acento en el hiato entre la representación de este peep-show imaginario en el que se convierte la escena de la obra.
La acción en la ópera está ligada a la historia que se cuenta, ese hilo tenue sobre el cuál la música se expresa.
Aquí, en Santa Nitoca, la demarcación no existe, todo está concentrado en un personaje único, con su riqueza y ambivalencias, que tiene el hábito de expresarse con el cuerpo y no con la voz.
Esta situación genera momentos escénicos en el limite entre teatro y música, con una fuerte concentración en lo propiamente sonoro.
A medio camino entre un ciclo de canciones y un monólogo cantado el desarrollo de la obra presenta una serie de situaciones dramáticas con aroma de ópera de cámara.
Introduction et Complainte 1 (intérieur)
instrumentale et électronique – Elle place le contexte musical et la texture sur laquelle évoluera notre héroïne.
Puis :
Autour d’une voix , mobile et pouvant évoluer sur la scène
Quatre points fixes (chef – piano – percussion et bandonéon)
Quatre points mobiles (clarinette, saxophone; alto et contrebasse)
Quatre points absents ( les haut parleurs ).
Peep show 1 (extérieur)
sur un fond de blues
Un trio soufflant et l’alter ego de la voix (l’alto)
Sur fond des trois harmonie tempérées.
Petites annonces 1 (aparté – quasi récitatif puis a capella)
La voix de Nitouche récite (plainte du tango renouvelé, Polaco Goyeneche et Piazzolla ultima curda, sommet de musique populaire et musique de chambre) accompagnée par des échos lointains des enceintes mâles.
Nitouche ferme le bal a Capella.
Peep show 2 – (aria)
Percussion-Piano-orchestrés par les vents sur une litanie de corde solitaire bandonéon accompagnateur et voix chantante.
Ici le blues fait place au rythme et rapidement le madrigal pointe à mi-teinte.
Petites annonces 2 (où l’on découvre la nature philologique de Nitouche)
Nitouche se lâche, collectionne les annonces en langue étangère “Heilgymnast”, “Signore maturo et pulito” “Maladoï mushina vatchkah”
Surimpression harmonique d’un quatuor non tempéré sur un trio bien tempéré.
Complainte 2 (triste-intérieur)
Vals – Tango – vocalité triste Seize ans de trop.
(Vibra saxophone piano) d’une part
(Saxophone bandonéon) célèbre Mulligan Piazzola.
Complainte 3 (expansive puis grave)
La parole est aux soufflants
La voix s’imprime sur le souffle du trio clarinette, saxe et bandonéon, entrecoupée et incitée par un rythme décomposé, qui déboîte. Le triste revient, et pour finir avec le monodrame sur un fond de Répondeur érotique : le mirage électroacoustique, l’espace se met à parler; Une communication transversale et téléphonique apparaît qui nous échappe à tous.
Sainte Nitouche I
Sainte Nitouche II
Sainte Nitouche III
Sainte Nitouche IV
Sainte Nitouche V
Sainte Nitouche VI
Sainte Nitouche VII
Sainte Nitouche VIII
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Luis Naón, musique
Yves Pagès, texte
Agnès Sourdillon, récitante
Sylvia Vadimova, mezzo-soprano
Ensemble Diagonal
Rémi Delangle, clarinette
Géraud Étrillard, saxophone
Cyprien Busolini, alto
Simon Drappier, contrebasse
Marisa Mercadé, bandonéon
Jean Fessard, percussion
Jean-Marie Cottet, piano
Rut Schereiner, direction
& Satellites
Prises de son : Laurent Codoul, Camille Lezer – La Muse en Circuit
Version transaurale des parties électroniques : Jean-Marc Lyswa – Conservatoire national supérieur de musique et de danse de Paris – Service audiovisuel
Mixage et Mastering : Laurent Codoul
Senderos… que bifurcan, pour saxophone et sons fixés (2002 – 2003) Diabolus urbanus, pour alto et sons fixés (2000)
Clairière, pour clarinette et sons fixés (2002)
Géraud Étrillard, saxophone
Cyprien Busolini, alto
Philippe Berrod, clarinette
Senderos… que bifurcan, commande de la société Selmer. Dédié à Claude Delangle.
Diabolus Urbanus, commande de l’état et de l’INA-GRM. Dédié à Ana Bela Chaves.
Clairière, commande de La Muse en Circuit, Centre national de création musicale, avec le soutien
de l’état. Dédié à Philippe Berrod. de l’Etat. Dédié à Philippe Berrod.
Ces trois pièces “satellites” restituent un espace élargi (dit transaural) qui propose une image spatiale proche de l’original
en cinq canaux lorsque l’auditeur se place dans l’axe situé entre les deux hauts-parleurs.
Sainte Nitouche (la flle ni bien, ni mal)
© 2002 by GÉRARD BILLAUDOT ÉDITEUR
Senderos… que bifurcan URBANA 19
© 2006 by GÉRARD BILLAUDOT ÉDITEUR
Distribution Distrart Musique
A écouter ou podcaster jusqu”au 18 mars 2013
FRANCE MUSIQUE – TAPAGE NOCTURNE
La vidéo de Sainte Nitouche : à regarder
