{"id":1452,"date":"2010-09-08T13:14:56","date_gmt":"2010-09-08T13:14:56","guid":{"rendered":"https:\/\/luisnaon.com\/?p=1452"},"modified":"2023-07-10T13:33:03","modified_gmt":"2023-07-10T13:33:03","slug":"fermata-2010-urbana-24","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/luisnaon.com\/es\/fermata-2010-urbana-24\/","title":{"rendered":"Fermata (2010) (Urbana 24)"},"content":{"rendered":"

Para Soprano, Mezzosoprano, 2 clarinetes, trompa, viol\u00edn, viola, cello, contrabajo y electr\u00f3nica.<\/strong><\/p>\n

Encargo del Estado Franc\u00e9s para el Itin\u00e9raire.<\/strong><\/p>\n

circa 27 minutos.<\/em><\/p>\n

\n

La composici\u00f3n de Fermata<\/strong>\u00a0 estaba originalmente prevista para ser una suerte de resumen del ciclo. Pese a que esta idea permanezca, de manera subyacente, el contenido de la obra fue fuertemente perturbado por la muerte de mi madre, Alicia Amado<\/strong><\/em>, a qui\u00e9n la obra est\u00e1 dedicada.<\/p>\n

Para este homenaje decid\u00ed trabajar sobre cinco sonetos cl\u00e1sicos, de\u00a0Shakespeare<\/em>,\u00a0Cervantes<\/em>\u00a0y <\/strong>Tasso<\/strong>, <\/em>que constituyen el z\u00f3calo de la pieza y que son comentados, enmarcados, por im\u00e1genes y frases de mi madre y reflexiones sobre la inmovilidad, la parada, la desaparici\u00f3n.<\/p>\n

El resultado me llev\u00f3 a una forma particular en la que se incluye dentro de la obra su propia critica o el comentario de su sentido.<\/p>\n

El tiempo musical ha sido abordado de manera a no obedecer a una dramaturgia tradicional. Su delicada manipulaci\u00f3n me condujo hacia la construcci\u00f3n de cada instante (para mi la m\u00fasica podr\u00eda definirse como esa \u201cintriga\u201d del devenir sobre un sujeto desconocido).<\/p>\n

En Fermata<\/strong> se habla del tiempo a trav\u00e9s de los maravillosos textos que eleg\u00ed y tambi\u00e9n a otros, mas modestos, que les proporcionan un marco. Ese tiempo, y su frenada, que es el verdadero sujeto de la obra no me llevaron sin embargo por un camino de diluci\u00f3n del discurso sino mas bien hacia un tratamiento el\u00e1stico y contrastante del devenir.<\/p>\n

El canto est\u00e1 pautado por la voz en off (en la parte electr\u00f3nica) de la actriz Agn\u00e8s Sourdillon<\/em><\/strong> con qui\u00e9n una gran complicidad y qui\u00e9n agradezco particularmente su inestimable aporte.
\nLa \u201cvisita\u201d que Fermata<\/strong> hace del siglo XVI no comporta citaciones musicales identificables. Me propuse imaginar una musicalizaci\u00f3n de los sonetos muy cercana al texto de lo cual se desprende una inevitable incursi\u00f3n en el madrigalismo<\/em>. <\/p>\n

\n

La obra tiene 10 partes que se encadenan:<\/strong><\/p>\n

\u00ab\u00a0Introduction\u00a0\u00bb
\n\u00ab Qu\u00e9 es Fermata ? \u00bb
\n\u00ab\u00a0En el silencio de la noche\u00a0\u00bb \u00a0 Miguel de Cervantes<\/em>
\n\u00ab\u00a0Int\u00e9rieur \u2013 Ant\u00e9rieur\u00a0\u00bb
\n\u00ab\u00a0When I took my way\u00a0\u00bb \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0William Shakespeare<\/em>
\n\u00ab\u00a0Une pri\u00e8re\u00a0\u00bb
\n\u00ab\u00a0Dadme se\u00f1ora\u00a0\u00bb \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Miguel de Cervantes<\/em>
\n\u00ab\u00a0Al tempo I\u00a0\u00bb \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Torquato Tasso<\/em>
\n\u00ab\u00a0Or I shall live\u00a0\u00bb \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0William Shakespeare<\/em>
\n\u00ab\u00a0Al tempo (final)\u00a0\u00bb \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Torquato Tasso<\/em><\/p>\n

\n

Fermata (Urbana 24)
\nLos textos de los 10 movimientos.<\/strong><\/p>\n

\u00ab Introducci\u00f3n \u00bb<\/strong><\/p>\n

Textos susurrados por los m\u00fasicos y retomados en el dispositivo electr\u00f3nico.<\/em><\/strong><\/p>\n

Palabras que ya no est\u00e1n [parole qui n\u2019est plus]<\/em>
\nPalabras que se van [paroles qui s\u2019en vont]
\n<\/em>Un sentimiento de no haber sabido, de no haber podido
\nLa frustraci\u00f3n de no saber correr suficientemente r\u00e1pido
\nY esa picaz\u00f3n en la garganta, en la nariz
\nque hace subir las l\u00e1grimas.
\n\u00bfEs la muerte que se acerca?<\/p>\n

Soprano y Mezzo (primero susurrado, luego cantado)<\/em><\/strong><\/p>\n

Parar y ver. Si parar. Antes que el coraz\u00f3n se acelere demasiado. Nunca haber tenido el tiempo de plantar una escucha. Antes que el coraz\u00f3n se pare.<\/p>\n

Siempre corr\u00ed, un poco triste un poco desesperado. Sin tiempo de plantar una escucha.<\/p>\n

\n

\u00ab\u00a0\u00bf Qu\u00e9 es Fermata\u00a0?\u00a0\u00bb \u00a0\u00a0\u00a0 1 min 38<\/strong><\/p>\n

\u00bfEs eso ?<\/p>\n

\u00bfeso?!<\/p>\n

\u00bfEs eso Fermata? \u00bfUna foto?\u00a0 \u00bfUna postura\u00a0?\u00a0 \u00a1Es la frenada!<\/p>\n

Una foto es un s\u00edmbolo de la eternidad, el tiempo se ha parado definitivamente.<\/p>\n

Une photo est un symbole de l\u2019\u00e9ternit\u00e9, puisque le temps s\u2019y est arr\u00eat\u00e9 d\u00e9finitivement<\/p>\n

L<\/em>os textos entre par\u00e9ntesis est\u00e1n fijados en el soporte y difundidos en 5 puntos.<\/em><\/strong><\/p>\n

Frenar el movimiento hasta su fijaci\u00f3n para entrever, por fin, el tiempo.<\/p>\n

Soprano (cantado) y voz en off :<\/em><\/strong><\/p>\n

Las calles eran simulacros de verdaderas calles. Mi lengua no se hizo con los libros, ni con el encierro, sino con el deseo de huir.<\/p>\n

Mezzo (cantado) y voz en off:<\/em><\/strong><\/p>\n

En Dole, los trenes se componen de \u00f3xido y gris.<\/p>\n

Pero los \u00e1rboles \u2013 siempre los \u00e1rboles \u2013 me muestran con su elevaci\u00f3n, su mirada y su multiplicaci\u00f3n, el verdadero sentido te haber parado.
\n<\/em>Voz en off :<\/strong> La Soprano habla libremente, mientras la Mezzo canta :<\/em><\/p>\n

Estaci\u00f3n de Lyon, hora pico. En el gent\u00edo incesante, una viejita, \u2026\u201dFermata\u201d\u2026<\/p>\n

Inm\u00f3vil la anciana muestra sus peri\u00f3dicos.<\/p>\n

\u201cFermata\u201d es la voz de la cesaci\u00f3n del movimiento;<\/p>\n

Pero es tambi\u00e9n mi madre<\/p>\n

Inm\u00f3vil.
\nSon las palabras dichas, susurradas.<\/p>\n

La voz de la interrupci\u00f3n, del stop.<\/p>\n

Es la misma cesaci\u00f3n.<\/p>\n

\n

\u00ab\u00a0En el silencio de la noche\u00a0\u00bb (p 30) \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 6′ 22 \u00a0 \u00a0 \u00a0Miguel de Cervantes<\/strong><\/p>\n

En el silencio de la noche, cuando
\nocupa el dulce sue\u00f1o a las mortales,
\nla pobre cuenta de mis ricos males
\nestoy al cielo y a mi Clori dando.<\/p>\n

Y al tiempo cuando el sol se va mostrando
\npor las rosadas puertas orientales,
\ncon suspiros y acentos desiguales
\nvoy la antigua querella renovando.<\/p>\n

Y cuando el sol, de su estrellado asiento
\nderechos rayos a la tierra env\u00eda,
\nel llanto crece y doblo los gemidos.<\/p>\n

Vuelve la noche, y vuelvo al triste cuento,
\ny siempre hallo, en mi mortal porf\u00eda,
\nal cielo, sordo; a Clori, sin o\u00eddos.<\/p>\n

\n

\u00ab Interior \u2013 Anterior \u00bb\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 (p 45)\u00a0 10 \u201810<\/strong><\/p>\n

Voz en Off :<\/em><\/p>\n

Una foto es un fragmento de eternidad, el tiempo se ha detenido definitivamente.
\n\u00bfQui\u00e9n es fermata? \u00bfUna foto?
\n<\/em>Una mirada que espera, sin llorar.
\n<\/em>Se ve una planicie con una chica, sonriente, confiada
\n<\/em>mira hacia un costado, con su boina que cubre una parte
\n<\/em>de su cabello, como sus ojos, casta\u00f1o.
\n<\/em>Es bella, no es magn\u00edfica (s\u00f3lo bella)
\n<\/em>es bella, y joven, es la pureza misma.
\n<\/em>Es sonrisa y pureza.
\n<\/em>Antes, mucho antes, ya esta all\u00ed, con esa mirada, esos campos\u2026
\n<\/em>(es una foto imaginaria, la foto de una memoria que no es, que no fue,
\n<\/em>que no ha podido ser y no ser\u00e1)<\/em><\/p>\n

\n

\u00a0<\/strong>\u00ab When I took my way \u00bb\u00a0 \u00a0(p 57)\u00a0 \u00a011\u201953 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 William \u00a0Shakespeare<\/strong><\/p>\n

How careful was I, when I took my way,
\nEach trifle under truest bars to thrust,
\nThat to my use it might unused stay
\nFrom hands of falsehood, in sure wards of trust!
\nBut thou, to whom my jewels trifles are,
\nMost worthy of comfort, now my greatest grief,
\nThou, best of dearest and mine only care,
\nArt left the prey of every vulgar thief.<\/p>\n

Thee have I not lock’d up in any chest,
\nSave where thou art not, though I feel thou art,
\nWithin the gentle closure of my breast,
\nFrom whence at pleasure thou mayst come and part;
\nAnd even thence thou wilt be stol’n, I fear,
\nFor truth proves thievish for a prize so dear.\u00a0<\/strong><\/p>\n

\n

\u00ab Una plegaria \u00bb \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 15\u201913 \u00a0<\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/strong>Orationem meam \u2013 Exaudi
\nRequiem \u00e6ternam Dona eis.<\/p>\n

\n

\u00ab\u00a0Dadme se\u00f1ora\u00a0\u00bb\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 18\u201901 \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Miguel de Cervantes<\/strong><\/p>\n

Dadme, se\u00f1ora, un t\u00e9rmino que siga,
\nconforme a vuestra voluntad cortado;
\nque ser\u00e1 de la m\u00eda as\u00ed estimado,
\nque por jam\u00e1s un punto de \u00e9l desdiga.<\/p>\n

Si gust\u00e1is que callando mi fatiga
\nmuera, contadme ya por acabado;
\nsi quer\u00e9is que os la cuente en desusado
\nmodo, har\u00e9 que el mismo Amor la diga.<\/p>\n

A prueba de contrarios estoy hecho
\nde blanda cera y de diamante duro,
\ny a leyes del Amor el alma ajusto.
\nBlando cual es, o fuerte, ofrezco el pecho;
\nentallad o imprimid lo que os d\u00e9 gusto;
\nque de guardarlo eternamente juro.<\/p>\n

\n

\u00ab\u00a0Al tempo I\u00a0\u00bb\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 22\u201904\u00a0\u00a0 \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Torquato Tasso<\/strong><\/p>\n

El texto es cantado por Soprano y Mezzo y susurrado por los instrumentistas<\/strong><\/em><\/p>\n

Vecchio ed alato dio, nato col sole
\nad un parto medesmo e con le stelle,
\nche distruggi le cose e rinnovelle
\nmentre per t\u00f2rte vie v\u00f2le e riv\u00f2le.\u00a0<\/strong><\/p>\n

\n

\u00ab\u00a0Or I shall live\u00a0\u00bb\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 24\u201925\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 William Shakespeare<\/strong><\/p>\n

El texto es cantado por Soprano y Mezzo y susurrado por los parlantes.<\/em><\/strong><\/p>\n

Or I shall live your epitaph to make,
\nOr you survive when I in earth am rotten;
\nFrom hence your memory death cannot take,
\nAlthough in me each part will be forgotten.<\/p>\n

Your name from hence immortal life shall have,
\nThough I, once gone, to all the world must die:
\nThe earth can yield me but a common grave,
\nWhen you entombed in men’s eyes shall lie.<\/p>\n

Your monument shall be my gentle verse,
\nWhich eyes not yet created shall o’er-read,
\nAnd tongues to be your being shall rehears
\nWhen all the breathers of this world are dead;
\nYou still shall live–such virtue hath my pen–
\nWhere breath most breathes, even in the mouths of men.<\/p>\n

\n

\u00a0<\/strong>\u00ab\u00a0Al tempo (final)\u00a0\u00bb \u00a0 27\u2019 13 \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Torquato Tasso<\/strong><\/p>\n

Cantado :
\n<\/em>il mio cor, che\u00a0 languendo egro si duole
\nnon ha, se non sei tu, chi piu ‘l console<\/p>\n

Voz en Off :<\/em><\/p>\n

des parachutes comme des copeaux de neige, un tigre bleu qui laisse voir sa patte derri\u00e8re la porte, un vaisseau g\u00e9ant, plein de lumi\u00e8res\u00a0; et une larme constante \u00e0 l’\u0153il droit\u2026<\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Los textos entre par\u00e9ntesis no est\u00e1n incluidos en Fermata<\/em><\/p>\n

(Vecchio ed alato dio, nato col sole
\nad un parto medesmo e con le stelle,
\nche distruggi le cose e rinnovelle
\nmentre per t\u00f2rte vie v\u00f2le e riv\u00f2le,)\u00a0<\/em><\/p>\n

Voix Off\u00a0:<\/em><\/p>\n

Y un \u00e1rbol crece.<\/p>\n

(Detr\u00e1s de la mascara sonriente) un \u00e1rbol crece sobre el vientre de la muerta; no se ve el cuerpo, pero el \u00e1rbol, presenta se\u00f1ales de extraer.<\/p>\n

Propulsa su mirada al cielo y hacia su cabellera sin hojas (es invierno) y extrae su sabia del vientre de una vida que ya no es.<\/p>\n

Todas las l\u00e1grimas regaron ese \u00e1rbol, para que un dia un p\u00e1jaro cante su despreocupado canto de amor en primavera.<\/p>\n

Cantado:<\/em><\/p>\n

il mio cor, che\u00a0 languendo egro si duole
\n(e che le cure sue spinose e felle
\ndopo mille argomenti una non svelle)
\nnon ha, se non sei tu, chi piu ‘l console<\/p>\n

(Tu ne sterpa i pensieri e\u00a0 di giocondo
\noblio\u00a0 spargi le piaghe,\u00a0 e tu disgombra
\nla frode onde son pieni i regi chiostri;
\ne tu la verit\u00e0 traggi dal fondo
\ndov’\u00e8 sommersa e, senza velo ed ombra,
\nignuda e bella gli occhi altrui si mostri.<\/p>\n

\n

[ Ciclo Urbana ]
\n<\/a>[ M\u00fasica de c\u00e1mara ]<\/a><\/span><\/p>\n

<\n<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Para Soprano, Mezzosoprano, 2 clarinetes, trompa, viol\u00edn, viola, cello, contrabajo y electr\u00f3nica. Encargo del Estado Franc\u00e9s para el Itin\u00e9raire. circa 27 minutos. La composici\u00f3n de Fermata\u00a0 estaba originalmente prevista para ser una suerte de resumen del ciclo. Pese a que esta idea permanezca, de manera subyacente, el contenido de la obra fue fuertemente perturbado por … Seguir leyendo Fermata (2010) (Urbana 24)<\/span> →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[35,39,45],"tags":[],"class_list":["post-1452","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-ciclo-urbana","category-musica-de-camara","category-todas-las-obras"],"yoast_head":"\nFermata (2010) (Urbana 24) - Luis Na\u00f3n \/ compositeur<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/luisnaon.com\/es\/fermata-2010-urbana-24\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Fermata (2010) (Urbana 24) - Luis Na\u00f3n \/ compositeur\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Para Soprano, Mezzosoprano, 2 clarinetes, trompa, viol\u00edn, viola, cello, contrabajo y electr\u00f3nica. 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