{"id":1474,"date":"2004-09-08T13:52:39","date_gmt":"2004-09-08T13:52:39","guid":{"rendered":"https:\/\/luisnaon.com\/?p=1474"},"modified":"2025-02-17T15:02:44","modified_gmt":"2025-02-17T15:02:44","slug":"lascaux-urbaine-2004-urbana-2-a","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/luisnaon.com\/es\/lascaux-urbaine-2004-urbana-2-a\/","title":{"rendered":"Lascaux Urbaine (2004) (Urbana 2.a)"},"content":{"rendered":"

Lascaux Urbaine (2004)
\npour support multicanal (5.1)
\n\"friso_completo_ok_chico\"<\/a>
\n<\/strong><\/p>\n

<\/p>\n

Lascaux Urbaine<\/strong> (2004)<\/p>\n

Exterior e interior de la caverna son el s\u00edmbolo de Lascaux : matar el animal por la m\u00e1gica representaci\u00f3n del sacrificio.<\/p>\n

Hay otro interior-exterior posible entre la mano que ejecuta y la pared. Esta dualidad me interesa por su viaje entre el pensamiento y el acto, entre la material y la acci\u00f3n, entre la realizaci\u00f3n del gesto y su manifestaci\u00f3n plasmada.<\/p>\n

No es posible dar cuenta cabal de esta realidad, ficci\u00f3n o magia m\u00e1s que de manera parcial, por fragmentos y acercamientos sucesivos. Es lo que se ve y se oye en Lascaux Urbana<\/strong>.<\/p>\n

En ese hueco de la audici\u00f3n o la mirada, el espectador es el constructor de la forma.<\/p>\n

\n

Caverna \u2013 Terreno abierto<\/em><\/strong><\/p>\n

El trabajo sobre Lascaux Urbana nos ha permitido entrever un terreno m\u00e1s amplio que el de la obra misma.<\/p>\n

Este trabajo es presentado de esta forma. Sus genes preveen que tomar\u00e1 formas nuevas con el tiempo
\nM\u00fasica<\/em>:\u00a0Luis Na\u00f3n<\/strong>
\nPintura<\/em>:\u00a0Abel Robino<\/strong>
\nvid\u00e9o<\/em>\u00a0:\u00a0Diego Pittaluga<\/strong>
\nLa parte musical de Lascaux Urbana, compuesta originalmente para un dispositivo multicanal es un encargo del Estado del Ministerio franc\u00e9s de la Cultura y de la Comunicaci\u00f3n.<\/p>\n

\n

Lascaux urbana<\/strong>
\n(obra acusm\u00e1tica en multicanal 5.1)<\/strong><\/em><\/p>\n

La obra se compone de doce partes divididas en 8 Canciones y 4 Interludios.<\/p>\n

Cada \u201ccanci\u00f3n\u201d tiene su dominante propia en el sentido de color, material y de tempo.
\nMateriales muy diversos componen la osamenta de Lascaux Urbana, a un trabajo de tomas de sonido con instrumentistas (arpa, cello, clarinete bajo y clarinete contrabajo) se le agregan cuerpos sonoros percusivos (grabados por mi mismo).<\/p>\n

La s\u00edntesis, muy poco explorada en este trabajo, se limita a la utilizaci\u00f3n de los Modelos F\u00edsicos, particularmente acordes con la idea inicial de un universo musical en sus or\u00edgenes. La s\u00edntesis y los instrumentos utilizados son voluntariamente rugosos y rudimentarios.<\/p>\n

Las dominantes citadas tienen relaci\u00f3n directa con los materiales utilizados. Las mismas se encuentran en los otros \u201cmovimientos\u201d como materias secundarias completando e conectando entre s\u00ed las sustancias sonoras expuestas.<\/p>\n

\n

Lascaux Urbaine IV<\/strong><\/p>\n

\nhttps:\/\/www.luis-naon.com\/wp-content\/uploads\/music\/lascaux\/lu04.mp3<\/a><\/audio>\n

Lascaux Urbaine V
\n<\/strong><\/p>\nhttps:\/\/www.luis-naon.com\/wp-content\/uploads\/music\/lascaux\/lu05.mp3<\/a><\/audio>\n

Lascaux Urbaine VI
\n<\/strong><\/p>\nhttps:\/\/www.luis-naon.com\/wp-content\/uploads\/music\/lascaux\/lu06.mp3<\/a><\/audio>\n

Lascaux Urbaine VIII
\n<\/strong><\/p>\nhttps:\/\/www.luis-naon.com\/wp-content\/uploads\/music\/lascaux\/lu08.mp3<\/a><\/audio>\n

Lascaux Urbaine X
\n<\/strong><\/p>\nhttps:\/\/www.luis-naon.com\/wp-content\/uploads\/music\/lascaux\/lu10.mp3<\/a><\/audio>\n

Lascaux Urbaine XII
\n<\/strong><\/p>\nhttps:\/\/www.luis-naon.com\/wp-content\/uploads\/music\/lascaux\/lu12.mp3<\/a><\/audio>\n

 <\/p>\n<\/div>\n

\n

1. Percusiones resonantes (4’30)<\/strong><\/span><\/p>\n

Apertura hacia la caverna y hacia el sonido que all\u00ed nos espera. Los materiales se despliegan en un ritmo lento y contemplativo. El centro de atenci\u00f3n de la audici\u00f3n es el espacio en el cual aparece el sonido. Es una puerta de entrada en la materia y la concreci\u00f3n de un tiempo en el que el discurso venidero podr\u00e1 desplegarse y desarrollarse.<\/p>\n

\n

2. Rauque – Gratt\u00e9 (Ronco \u2013 Raspado)<\/em> (4\u201920)<\/span><\/strong><\/p>\n

Materia rugosa y \u00e1spera, irrigada por ritmos internos pero sin un ritmo identificable (en su sentido cl\u00e1sico). A\u00fan no hay pulso, salvo en algunos momentos. S\u00f3lo algunos impactos parecen esbozar un inicio del ritmo, lo que importa aqu\u00ed es el nacimiento de estos pulsos.<\/p>\n

\n

3. Interlude I (2’08)<\/span><\/strong><\/p>\n

Los rasgu\u00f1os se convierten en ritmos gracias a tambores, panderos y bongos transformados. Entramos en el comp\u00e1s, el juego comienza. Es un episodio l\u00fadico y festivo. Despertamos a lo humano luego de una materia que podr\u00eda haber sido hasta ahora s\u00f3lo mineral.<\/p>\n

\n

4. Synth\u00e8se primitive (3\u201951)<\/span><\/strong><\/p>\n

El armado de sonidos \u201cen glissando\u201d se propaga en iteraciones y rebotes con velocidades desiguales y constantemente variados.
\nEl espacio es invadido por rotaciones en movimiento. La materia que burbujea nos abre un horizonte renovado por la s\u00b4\u00eentesis. El descubrimiento de un mundo sonoro nuevo nos acerca a aqu\u00e9llos primeros creadores de las cavernas en la b\u00fasqueda del gesto que se imprime en las superficies de la roca.<\/p>\n

\n

5. Interlude II : Transici\u00f3n (1’18)<\/span><\/strong><\/p>\n

Los ritmos de la s\u00edntesis se combinan con otras fuentes sonoras. Surge de esto una suerte de espiral c\u00edclica para la expresi\u00f3n del h\u00e1lito<\/p>\n

\n

6. Souffle r\u00e9sonant (H\u00e1lito resonante) (4\u201932)
\n<\/span><\/strong>
\nR\u00edtmico. De sonoridad ex\u00f3tica, esta canci\u00f3n presenta un aspecto de encantaci\u00f3n y de repetici\u00f3n del gesto del aire atravesando un tubo sonoro – una alegor\u00eda de ca\u00f1a primitiva \u2013 que pone en evidencia, como car\u00e1cter dominante, la domesticaci\u00f3n del gesto. Los materiales, en general graves, tienen un centro de gravedad centrado en el timbre.<\/p>\n

\n

7. Interlude III : Instrument \u00e9tendu (Instrumento extendido) (2\u201948)
\n<\/strong><\/span>
\nSimple episodio de encantaci\u00f3n a trav\u00e9s de la reconstituci\u00f3n de un instrumento que tiende a privilegiar un continuo sonoro en el que la velocidad y la repetici\u00f3n son los elementos preponderantes.<\/p>\n

\n

8. Du presque rien (Casi nada) (5\u201910)
\n<\/strong><\/span>
\nLas materias se entremezclan formando una suerte de colch\u00f3n sonoro. Un fondo de pantalla \u201cquasi niente\u201d. Los altavoces se esfuman para dejarnos oir un espacio que amenaza o calma. Situarse al l\u00edmite del silencio nos deja entrever presencias en los meandros de la piedra.
\nNada es abrupto. En la suavidad de una luz casi extinta atravesamos una suerte de invierno. Es un letargo cercano al sue\u00f1o, previo a nuevas eclosiones.<\/p>\n

\n

9. Interlude IV : M\u00e9taux frott\u00e9s (Metales frotados) (2\u201908)<\/strong><\/span><\/p>\n

Una articulaci\u00f3n virtuosa de soplidos graves y de parches lanza un elemento distenddido. Nos detenemos para ver pasar largos trayectos de metales irizados que nos sumergen en un espacio amplio en contacto directo con la superficie de la piedra fr\u00eda. El interludio termina con una met\u00e1fora de campana frotada y de voz impalpable.<\/p>\n

\n

10. \u00c0 travers une harpe (A trav\u00e9s de un arpa) (3\u201911)
\n<\/strong><\/span>
\nEl principio del piano preparado es aplicado aqu\u00ed al arpa, instrumento de cuerdas reonantes.
\nEste episodio est\u00e1 dividido en dos partes que se encadenan. La primera est\u00e1 basada en una r\u00edtmica repetitiva y primitiva, la segunda, construida a partir de los mismos elementos es pura materia en movimiento.<\/p>\n

\n

11. Jeux Rythmiques (Juegos R\u00edtmicos) (5\u201904)
\n<\/strong><\/span>
\nEste movimiento es id\u00e9ntico al tercer movimiento de Perspectivas (en su versi\u00f3n corta) llevado al espacio multicanal.
\nEl ritmo y de la pulsaci\u00f3n cambiante son la base de la organizaci\u00f3n de los sonidos provenientes de fuentes diversas, primitivas y mat\u00e9ricas. La idea consistente en retomar una materia preexistente para llevarla hacia otro punto est\u00e1 de manera impl\u00edcita en la Lascaux primitiva.<\/p>\n

\n

12. R\u00e9sonances lointaines (Resonancias lejanas) (4\u201915)<\/span><\/strong><\/p>\n

No quedan m\u00e1s que sonidos dispersos, ricos pero carentes de ritmo. Los materiales que han constituido la obra se van desvaneciendo.<\/p>\n

Duraci\u00f3n Total : 43’35\u00a0<\/em><\/strong><\/p>\n

\n

[ Cycle Urbana ]
\n<\/a>[ Instrument seul et\/ou bande magn\u00e9tique ou \u00e9lectronique ]<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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