{"id":1488,"date":"2003-09-08T14:06:04","date_gmt":"2003-09-08T14:06:04","guid":{"rendered":"https:\/\/luisnaon.com\/?p=1488"},"modified":"2023-07-10T14:31:31","modified_gmt":"2023-07-10T14:31:31","slug":"doble-concerto-2001-2003-urbana-21","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/luisnaon.com\/es\/doble-concerto-2001-2003-urbana-21\/","title":{"rendered":"Doble Concerto (2001\/2003) (Urbana 21)"},"content":{"rendered":"<p><strong>Para una Orquesta doble (o dividida) y electr\u00f3nica.<\/strong><\/p>\n<p><strong>Encargo del Estado a car\u00e1cter pedag\u00f3gico.<\/strong><\/p>\n<p><strong>Estrenada por la <\/strong><strong>Jeune Philharmonique de Seine-Saint-Denis<\/strong><br \/>\nel 1<sup>\u00b0 <\/sup>de abril del 2003.<\/p>\n<p>La nomenclatura original de esta obra es una conjunci\u00f3n de <strong>Doble Urbana (U 17 \u2013 CRUZ Y FICCIONES) <\/strong>y una extensi\u00f3n electroac\u00fastica.<\/p>\n<p>Los dos movimientos de <strong>Doble Urbana (U17) <\/strong>son retomados en <strong>Doble Concerto (U21) <\/strong>conformando el primero y el cuarto de sus nueve movimientos.<\/p>\n<p><!--more--><\/p>\n<p>I \u2013 Introducci\u00f3n al doble espacio.<br \/>\nII \u2013 Intermedio 1 \u2013 Cadenza electr\u00f3nica 1.<br \/>\nIII \u2013 Episodio Urbano 1.<br \/>\nIV \u2013 Lento Glissando.<br \/>\nV \u2013 Intermedio 2 \u2013 Cadenza Acousm\u00e1tica.<br \/>\nVI \u2013 Episodio Urbano 2.<br \/>\nVII \u2013 Responso.<br \/>\nVIII \u2013 Episodio Urbano 3.<br \/>\nIX \u2013 Cruz y Ficciones.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Los Episodios Urbanos I, II et III, de una duraci\u00f3n cercana a un minuto, tienen una funci\u00f3n de recuerdo y de renovaci\u00f3n de la forma de las otras seis partes. Es una repetici\u00f3n casi textual cuyo objetivo es la fijaci\u00f3n de un punto de referencia de los numerosos vectores musicales.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Obra monumental y mixta.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Este <strong>Doble Concerto<\/strong> tiene varias particularidades. Una de ellas es la relaci\u00f3n entre orquesta y electr\u00f3nica. He querido desarrollar en la escritura musical y en la reflexi\u00f3n est\u00e9tica que la ha precedido, una serie de constantes que forman parte de mi manera de organizar el discurso.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Para empezar, y antes de ir m\u00e1s all\u00e1 en el aspecto \u201cespectacular\u201d de este proyecto, me interesa una reflexi\u00f3n sobre el car\u00e1cter mixto de la obra y del espacio real en el cual la m\u00fasica de desarrolla. El conjunto de estas observaciones es aplicable tanto a la situaci\u00f3n de una electr\u00f3nica en tiempo real como a aqu\u00e9lla de las piezas mixtas en general.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Es una historia de fuerzas: mis experiencias musicales en la situaci\u00f3n mixta (tanto las propias como aquellas que me sit\u00faan como oyente) han generado un sentimiento de una relaci\u00f3n centr\u00edfuga de fuerzas. Partiendo del componente humano, del instrumentista como centro la mayor parte de las obras tienden a hacer de esa realidad ac\u00fastica el punto de partida de una explosi\u00f3n del sonido en el espacio que nos rodea, atribuida a la tecnolog\u00eda y a los altavoces. Pasado el momento de descubrimiento y sorpresa, esta dispersi\u00f3n de la realidad sonora conlleva una diluci\u00f3n del discurso que termina siendo cansador y sistem\u00e1tico.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">La situaci\u00f3n parad\u00f3jicamente m\u00e1s interesante consiste en recentrar el discurso sobre los instrumentos presentes en la escena que son los verdaderos actores tangibles de la realidad musical. Se genera de esa forma una fuerza centr\u00edpeta de los vectores que la electroac\u00fastica propone hacia el centro de la acci\u00f3n. El discurso puesto en pr\u00e1ctica por muchos compositores deja de lado este componente esencial de la percepci\u00f3n, verdadera esencia del acto de audici\u00f3n musical.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Una excepci\u00f3n, tal vez la m\u00e1s enriquecedora y revolucionaria, aparecida en la segunda mitad del siglo XX es la de la m\u00fasica acusm\u00e1tica que propone y cuestiona, casi por definici\u00f3n, la causalidad del fen\u00f3meno sonoro al poner en la escena de la audici\u00f3n una paleta de eventos que no hab\u00edan integrado hasta el momento las salas de concierto. M\u00e1s all\u00e1 de la revoluci\u00f3n del \u00a0sonido se produce una revoluci\u00f3n de la audici\u00f3n que, desprovista del gesto productor, nos sit\u00faa en el \u00e1mbito de la m\u00fasica pura.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En el caso que nos ocupa, el de este extra\u00f1o <strong>Doble Concerto<\/strong>, estamos de manera cabal en el nudo de la cuesti\u00f3n: electroac\u00fastica e instrumentos ser\u00e1n paralelos pero se interpenetrar\u00e1n de manera ineluctable. Queda el campo abierto de una nueva po\u00e9tica musical construida a partir de la distancia entre la materia directa y el alejamiento de qui\u00e9n ha producido el sonido, precisamente porque el discurso no est\u00e1 focalizado en el espejismo de una electr\u00f3nica decorativa sino que \u00e9sta se encuentra en el coraz\u00f3n mismo de la idea musical y de su aparici\u00f3n audible.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Rehusarse al colorismo es tambi\u00e9n rehusar una acepci\u00f3n de \u201cmusique fran\u00e7aise\u201d muchas veces asociada a lo voluptuoso pero tambi\u00e9n a la superficialidad del discurso. Es el tema de un amplio debate, que no tiene su lugar en estas l\u00edneas, pero que no esquivo a la hora de componer.<\/p>\n<hr \/>\n<p><span style=\"color: #800000;\"><a style=\"color: #800000;\" href=\"https:\/\/luisnaon.com\/es\/category\/ciclo-urbana\/\">[ Cycle Urbana ]<\/a><\/span><br \/>\n<span style=\"color: #800000;\"><a style=\"color: #800000;\" href=\"https:\/\/luisnaon.com\/es\/category\/grandes-ensambles-orquesta\/\">[ Grands ensembles \/ Orchestre ]<\/a><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Para una Orquesta doble (o dividida) y electr\u00f3nica. Encargo del Estado a car\u00e1cter pedag\u00f3gico. Estrenada por la Jeune Philharmonique de Seine-Saint-Denis el 1\u00b0 de abril del 2003. La nomenclatura original de esta obra es una conjunci\u00f3n de Doble Urbana (U 17 \u2013 CRUZ Y FICCIONES) y una extensi\u00f3n electroac\u00fastica. 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