{"id":1490,"date":"2003-09-08T14:09:22","date_gmt":"2003-09-08T14:09:22","guid":{"rendered":"https:\/\/luisnaon.com\/?p=1490"},"modified":"2023-07-10T14:36:53","modified_gmt":"2023-07-10T14:36:53","slug":"senderosque-bifurcan-2002-03-urbana-19","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/luisnaon.com\/es\/senderosque-bifurcan-2002-03-urbana-19\/","title":{"rendered":"Senderos\u2026que bifurcan (2002-03) (Urbana 19)"},"content":{"rendered":"

Para saxof\u00f3n soprano y dispositivo electroac\u00fastico en 5.1<\/strong><\/p>\n

a Claude Delangle<\/em>
\nEncargo de la Soci\u00e9t\u00e9 Selmer<\/strong>
\nG\u00e9rard Billaudot \u00e9diteur<\/p>\n

Senderos<\/strong>\u2026 conforma, con tres otras piezas (6 Caprices U11, Clairi\u00e8re U14\u00a0et Diabolus Urbanus U15<\/strong>), un grupo de obras, como una suerte de cuarteto disperse.<\/p>\n

La obra fue compuesta para el ex\u00e1men final de saxof\u00f3n del Conservatoire National Sup\u00e9rieur de Musique de Paris.<\/p>\n

El proyecto de composici\u00f3n es m\u00e1s antiguo que su realizaci\u00f3n definitiva.<\/p>\n

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Tengo a veces visiones y sue\u00f1os de obras. Hace tiempo que renunci\u00e9 a intentar su reproducci\u00f3n, a encerrarlos o desmontar el mecanismo (no del sue\u00f1o sino de la obra so\u00f1ada). A veces tengo la certeza, que la obra so\u00f1ada es m\u00e1s interesante que aqu\u00e9lla que se concretiza con el trabajo que se inscribe en el tiempo\u00a0 real de la composici\u00f3n. El estado de sue\u00f1o o vigilia poco tiene de importante en lo que ata\u00f1e a estas visiones.<\/p>\n

Lo que si importa es una suerte de alimento creador, como si debiera imaginar cien obras diferentes antes de plasmar una, real. Como si, ingenuamente, esa letan\u00eda de la imaginaci\u00f3n fuese la garant\u00eda de una calidad objetiva de la obra final. Las visiones de las obras pasan, como enfermedades pasajeras, alimentando la afirmaci\u00f3n \u00faltima.<\/p>\n

La escritura de Senderos\u2026<\/strong> sigue un camino multiforme en concomitancia con un tiempo relativo o paralelo presente en la obra casi hom\u00f3nima de Jorge Luis Borges<\/strong> (El jard\u00edn de senderos que se bifurcan).<\/em><\/p>\n

La obra est\u00e1 pensada a partir de la idea de un \u201caleph temporal\u201d,<\/em> es decir, la concentraci\u00f3n de la totalidad en un punto particular, una obra precisa. Esta idea es un eco de la ficci\u00f3n literaria y la trasciende musicalmente para establecer un contrapunto que revela m\u00faltiples facetas.<\/p>\n

Est\u00e1 dividida en cinco partes (cada una cercana a los dos minutos) que comportan, cada una a su manera, la coexistencia con el saxof\u00f3n principal, de mundos vecinos o lejanos. La\u00a0 unicidad est\u00e1 garantizada por la presencia del saxofonista que act\u00faa como un hilo conductor discursivo que nos abre puertas de universos paralelos, ha voces que se oyen m\u00e1s all\u00e1 de la escena central. Adem\u00e1s de otros saxofones (verdaderos contrapuntos han sido escritos para soprano, alto, bar\u00edtono y tubax pregrabados), hay sonidos concretos, hay pianos reales e imaginarios que abren el espacio sonoro a \u201ctodo lo posible\u201d. A partir de la ejecuci\u00f3n virtuosa del saxofonista se construye una multiplicidad de senderos para los oyentes, que oscilan, a cada instante, entre una audici\u00f3n activa y una distancia contemplativa.<\/p>\n

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