Encargo del Estado Franc\u00e9s. <\/strong><\/p>\n Duraci\u00f3n : 1 hora<\/em><\/p>\n Creaci\u00f3n de la versi\u00f3n \u201cpuesta en espacio\u201d en marzo de 1996 en el CNSAP de Paris por el ensamble TM + dirigido por Laurent Cuniot. Creaci\u00f3n de la versi\u00f3n esc\u00e9nica en el Centro de Experimentaci\u00f3n Teatro Col\u00f3n en agosto del 2000 bajo la direcci\u00f3n de Rut Schereiner.<\/p>\n <\/p>\n La intervenci\u00f3n de tres fragmentos de sonidos fijos intervienen no como una verdadera parte electroac\u00fastica sino como un \u201cefecto\u201d de tipo teatral. Sin\u00f3psis del film de John Cassavetes, or\u00edgen del libreto.<\/strong><\/p>\n La acci\u00f3n del film se sit\u00faa en Sunset Boulevard (Los Angeles), delante del Crazy Horse West, cabaret de Cosmo Vitelli, hombre ordinario. El \u201cclub\u201d es su vida. Lo dirige, aunque no sea el propietario. De hecho est\u00e1 mantenido gracias a los d\u00f3lares de un prestamista. El d\u00eda en que por fin, Cosmo, va a efectuar el \u00faltimo pago, decide festejar a lo grande : limusina, Dom P\u00e9rignon, orqu\u00eddeas y la m\u00e1s hermosa de sus bailarinas, Sherry. Acepta la invitaci\u00f3n de un club privado de juego. Pierdo todo. La \u201corganizaci\u00f3n\u201d lo controla : si mata al viejo rival, el bookmaker chino, los mafiosos borrar\u00e1n su deuda de juego. Cosmo mata al bookmaker, convirti\u00e9ndose asi en un blanco perfecto. Sobrevive porque los mafiosos son amateurs. Libre nuevamente, pero con una bala en el cuerpo, vuelve al Crazy para presentar el espect\u00e1culo de la noche.<\/p>\n <\/p>\n \u00a0Ultimo Requiem para un chino\u00a0 o Le Requiem pour un Bookmaker chinois – \u00f3pera de c\u00e1mara<\/strong><\/p>\n Asistiremos a los esplendores y miserias de Cosmo Vitelli, propietario endeudado de un peque\u00f1o Cabaret. Durante la hora que dura la representaci\u00f3n, la escena est\u00e1 ocupada por la orquesta.<\/p>\n Dif\u00edcil tarea la de Mr Sophistication, alter ego y animador de la revista un tanto rid\u00edcula del cabaret de Cosmo, de colmar las ausencia de \u00e9ste ocupado con sus conversaciones con la mafia.<\/p>\n Como no podr\u00e1 hacer funcionar el Cabaret s\u00f3lo, y motivar a las chicas, la ayuda del personal t\u00e9cnico le ser\u00e1 indispensable (luces, sonido, maquilladora, etc.)<\/p>\n Es in\u00fatil insistir en el paralelo entre el rigor que se precisa, en el cine para la realizaci\u00f3n de una escena y en la \u00f3pera, en la que la b\u00fasqueda de una armon\u00eda entre escena, libreto, direcci\u00f3n, partitura y p\u00fablico. M\u00e1s all\u00e1 del aspecto t\u00e9cnico la meta fijada no es es la de reflejar fielmente un univesro que, fatalmente, se nos escapa : el cine negro de serie B, sino de canalizar, en la convenci\u00f3n de la \u00b4\u0153pera, las din\u00e1micas subversivas que fueron el pan cotidiano de un cineasta sometido a la dictadura Hollywoodiense.<\/p>\n Cu\u00e1les son esas din\u00e1micas? :<\/p>\n 1 La acci\u00f3n nace muerta. No existe m\u00e1s que a trav\u00e9s de la m\u00fasica. Toda acci\u00f3n es blanda y d\u00e9bil. Todo se centra en la partitura. 3 Los bandos, y por tanto los lugares, no son rivales sino intermediarios. Se superponen para producir un nuevo espacio improbable en el centro del cual est\u00e1n la partitura y los int\u00e9rpretes.<\/p>\n 4 No hay un l\u00edmite entre buenos y malos en ese tiempo de eclipse de la onsciencia en el cual la muerte anunciada se codea con la pureza del sonido. El brillo del humor negro que nunca nos har\u00e1 decir : \u201cel tiempo se ha detenido\u201d o \u201cok, entendimos\u201d.<\/p>\n El libreto<\/strong><\/p>\n Lo que m\u00e1s nos interpela en la manera de narrar esta historia criminal en Cassavetes es la postergaci\u00f3n del principal escollo art\u00edstico : mostrar el cad\u00e1ver. El asesinato de Raskolnikov, como el de Cosmo ( o aquel que Hamlet retrasa sin cesar), no est\u00e1n regidos por la acci\u00f3n. Los personajes bailan solos sobre la braza ardiente de la ausencia de odio asesino. Poco importa el cad\u00e1ver. Nos interesa aqu\u00ed el hombre solo frente a su acto.<\/p>\n El libreto refleja esa percepci\u00f3n que hace del \u201cKilling of a Chinese Bookie\u201d, un film difuso, casi mudo, en contraste con la imagen habitual que tenemos del cineasta.<\/p>\n Para el \u201cRequiem\u2026\u201d hemos conservado un di\u00e1logo corto y conciso. Evitando los tics y discursos de autor del film negro en r\u00e9plicas directas y precisas.<\/p>\n La \u00f3pera reconstruye el film. Cuando aqu\u00e9l hacealternar escenas de cabaret con \u201cexteriores\u201d los hemos\u00a0 mezclado en dos lugares que se superponen : el Cabaret de Cosmo y el Teatro de la Mafia. Transmutado por la partitura, ese punto de eclipse del d\u00e9bil contra el fuerte, en un punto ciego de su consciencia, Cosmo Vitelli logra escapar a la contingencia de la muerte gracias a un teatro que \u00e9l mismo recrea imaginariamente, a su antojo. De ah\u00ed proviene su fuerza.<\/p>\n La partitura\u00a0<\/strong><\/p>\n \u201c\u00d3pera-Revista\u201d para ensamble de m\u00fasicos constituidos por una Flauta (tambi\u00e9n piccolo), un calrinete (tambi\u00e9n calrinete bajo), una trompa, un trio de cuerdas una percusi\u00f3n y un teclado, acompa\u00f1ados puntualmente de una cinta magn\u00e9tica (puramente anecd\u00f3tica).<\/p>\n La escritura de las voces de los actores tiene una gran importancia en la partitura. Las partes cantadas y habladas est\u00e1n totalmente escritas, puestas en ritmo y comp\u00e1s, de manera a generar un di\u00e1logo permanente con las partes instrumentales.<\/p>\n Contrariamente a lo que podr\u00eda imaginarse no he organizado la acci\u00f3n en funci\u00f3n de temas reconocibles, sino para que cada una de ellas se refiere a texturas musicales precisas. M\u00e1s all\u00e1 de las categor\u00edas de textura cl\u00e1sicas (polifon\u00eda, coral, melod\u00eda acompa\u00f1ada, etc\u2026) he establecido relaciones entre la instrumentaci\u00f3n y situaciones dram\u00e1ticas, maneras de ejecutar y especificidades en las que los actores-cantantes son considerados como otros tantos marcadores de un espacio sonoro creado.<\/p>\n El di\u00e1logo es altamente comprensible, siempre en un plano en el que lo teatral est\u00e1 por encima del efecto vocal.<\/p>\n Los personajes<\/strong> El lugar Estructura y desarrollo La organizaci\u00f3n musical est\u00e1 pensada de manera a asumir el rol de la acci\u00f3n, y se cristaliza en materiales que poco tienen en com\u00f3n con la noci\u00f3n de tema o leitmotiv.<\/p>\n Hay tres tempi principales a lo largo de la obra que van a entretejer la acci\u00f3n musical: un pulso muy lento de negra 32, uno intermedio de negra 53 y uno m\u00e1s andante de negra 80. El negra 132, que tambi\u00e9n est\u00e1 presente, est\u00e1 asimilado al car\u00e1cter impetuoso y violento de los personajes mafiosos, cercanos a personajes de cine mudo (aqu\u00ed los mafiosos no dan miedo, son mafiosos de segunda pero que pueden convertirse en sanguinarios y violentos), nuestro h\u00e9roe, Cosmo, paradigma de ambig\u00fcedad, tambi\u00e9n estar\u00e1 a veces en este \u201ctempo\u201d.<\/p>\n Los tres tempi (en realidad 32,5 , 53 y 79,5) tienen equivalencias de modulaci\u00f3n m\u00e9trica. Puede pasarse del uno al otro a veces imperceptiblemente.<\/p>\n La presencia en la obra de referencias musicales expl\u00edcitas tiene una relaci\u00f3n directa con la caracterizaci\u00f3n de los personajes, su intimidad. El \u201cVals\u201d de Mr Sophistication, le confiere un aspecto so\u00f1ador de gran artista, ciertamente muy decadente, pero tambi\u00e9n simple y emocionante. El tango de Cosmo acent\u00faa la chabacaner\u00eda de este Italo-Neoyorquino, nuevo rico llegado a una situaci\u00f3n que solo su simpat\u00eda nos permite excusar : un pasado de guerra colonial (Corea), un presente de patr\u00f3n de Cabaret, y un futuro criminal (asesina al Bookmaker chino).<\/p>\n Sherry en su lenta cantilena te\u00f1ida de blues deshilachado, contribuye a aumentar la indefinici\u00f3n (ese sentimiento que se tiene durante todo el primer acto) y que es un factor importante de la forma. La \u00f3pera parece no empezar. El p\u00fablico no sabe muy bien si est\u00e1 asistiendo a un ensayo, un bochorno o una obertura. El tiempo se estira y el verdadero inicio de la acci\u00f3n parece diferirse.<\/p>\n Lo que que est\u00e1 detr\u00e1s del verdadero inicio es precisamente la acci\u00f3n a la que asistimos por fin. Los actores, luego de una huelga a la que asistimos, deciden empezar, Es el final del primer acto : el Crazy Horse West empieza a funcionar lo que nos permite desterritorializar la acci\u00f3n hacia otros escenarios : la ida y vuelta entre sala de juego y cabaret en el segundo acto, o el teatro de la mafia en el tercero.guerre de Cor\u00e9e), sur son pr\u00e9sent (patron d’un Cabaret), et sur son futur (le meurtre du Bookmaker). Sherry, dans sa lente complainte sur un blues effiloch\u00e9, contribue largement \u00e0 prolonger l’ind\u00e9finition (c’est le sentiment que l’on a tout au long du premier acte) du d\u00e9but r\u00e9el du spectacle. Le public ne sait pas tr\u00e8s bien s’il assiste \u00e0 une r\u00e9p\u00e9tition, \u00e0 un ratage ou \u00e0 une ouverture. Le temps s’\u00e9tire et le d\u00e9marrage de l’action est toujours diff\u00e9r\u00e9.<\/p>\n Ce qui anime le vrai d\u00e9but du spectacle, c’est pr\u00e9cis\u00e9ment l’action \u00e0 laquelle on assiste de toute pi\u00e8ce. Les acteurs, apr\u00e8s une gr\u00e8ve jou\u00e9e devant nous, d\u00e9cident finalement de commencer. C’est la fin du premier acte ; le Crazy Horse West est enfin en fonctionnement pour mieux d\u00e9localiser par la suite l’action vers d’autres lieux (aller-retour de la salle de jeu au cabaret pour le second acte) ou pour ce Th\u00e9\u00e2tre de la Maffia du III\u00e8me acte.<\/p>\n [ Cycle Urbana ]<\/a><\/span> (1996 versi\u00f3n francesa revisada y traducida al espa\u00f1ol en el 2000 ) Opera-revista\u00a0para Flauta, Clarinete, Corno, Viol\u00edn, Viola, Violonchelo, Percusi\u00f3n,\u00a0Sintetizador (Piano) seis actores-cantantes y Cinta. Encargo del Estado Franc\u00e9s. Duraci\u00f3n : 1 hora Creaci\u00f3n de la versi\u00f3n \u201cpuesta en espacio\u201d en marzo de 1996 en el CNSAP de Paris por el ensamble TM + dirigido … Seguir leyendo Requiem pour un Bookmaker chinois (1995-96) (Urbana16)<\/span>
\nEn ambos casos la escenograf\u00eda y la puesta fueron realizadas por Fran\u00e7ois Wastiaux<\/strong><\/p>\n
\n![\"\"](\"http:\/\/www.avoir-alire.com\/IMG\/jpg\/meurtre_bookmaker.jpg\")
<\/p>\n
\n2 el tiempo se ha detenido o va demasiado r\u00e1pido.<\/p>\n
\nCosmo Vitelli, patr\u00f3n de Cabaret (bar\u00edtono-bajo)
\nTeddy o Mister Sophistication, animador del Cabaret (tenor)
\nSherry, una chica del cabaret (mezzo) y su doble que habla poco y baila (actrz)
\nMafioso 1 (M1: John, el Regulador, el intermediario) (tenor-martin)
\nMafioso 2 (M2: Mort, Le Gorila) (bar\u00edtono-bajo)
\nMafioso 3 (M3: Eddy, Marty, El Croupier, El Contador, El Armero) (bar\u00edtono)
\nLos m\u00fasicos est\u00e1n presentes en la escena del cabaret.<\/p>\n
\n<\/strong>El Crazy Horse West, cabaret de Cosmo Vitelli. A\u00f1os 70 en Sunset boulevard, Place Pigalle o Palermo Viejo<\/p>\n
\n<\/strong>De manera esquem\u00e1tica, podemos decir que la obra se compone de 22 escenas, una obertura y un ep\u00edlogo.<\/p>\n
\n
\n[\u00a0Musique de sc\u00e8ne – Op\u00e9ra ]<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"