{"id":1544,"date":"1994-09-08T15:24:12","date_gmt":"1994-09-08T15:24:12","guid":{"rendered":"https:\/\/luisnaon.com\/?p=1544"},"modified":"2023-07-10T15:07:22","modified_gmt":"2023-07-10T15:07:22","slug":"ka-cinq-poemes-musicaux-1993-94-urbana-7-a","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/luisnaon.com\/es\/ka-cinq-poemes-musicaux-1993-94-urbana-7-a\/","title":{"rendered":"Ka, Cinq po\u00e8mes musicaux (1993-94) (Urbana 7.a)"},"content":{"rendered":"

KA, cinco poemas musicales (1993-94)<\/strong><\/p>\n

para clarinete, trompa, viol\u00edn, violonchelo, percusi\u00f3n y dos sintetizadores.<\/strong>
\nEncargo del Estado Franc\u00e9s.<\/strong><\/p>\n

Duraci\u00f3n\u00a0: 22 minutos.<\/em>
\nNo existe grabaci\u00f3n de esta versi\u00f3n.<\/p>\n

Estreno en febrero de 1995 por el Ensemble TM+,<\/strong> dirigido por Laurent Cuniot.<\/strong><\/p>\n

\n

Hay tres versiones de KA.<\/strong><\/p>\n

KA (93-94) (7.A)<\/strong><\/p>\n

Ka II (2007) (7.B)para Flauta, Clarinete, 2 saxofones, percusi\u00f3n y electr\u00f3nica.<\/strong><\/p>\n

Ka III (2015) (7.C) para Flauta, Clarinete, Viol\u00edn, Violonchelo y electr\u00f3nica.<\/strong><\/p>\n

Durante el per\u00edodo de gestaci\u00f3n de esta obra ten\u00eda en mente una idea de relaci\u00f3n que me parece siempre de actualidad hoy, y es la relaci\u00f3n de la m\u00fasica con otras formas de arte. LA secreta esperanza era que estas piezas inspiren cinco poemas (verdaderos poemas, con palabras), cinco cuadros, un film. Se que esta esperanza nace de la soledad y el aislamiento.<\/p>\n

<\/p>\n

En esa \u00e9poca fui testigo de un episodio penoso entre compositores de la generaci\u00f3n de nuestros padres, nuestros maestros, durante el cual el reflejo generacional y la coraza de defensa de una postura fueron los valores principales. Escrib\u00ed entonces un texto de intenci\u00f3n, digamos un texto personal, po\u00e9tico, pero que me estaba principalmente dirigido a mi mismo. Un juego de palabras \u201cl\u2019ardente \u2013 te ladren\u201d. <\/em>Daba el tono a un escrito que se convertir\u00eda, sin yo notarlo, en el nudo de la composici\u00f3n de KA : la preocupaci\u00f3n del autor y su doble. La imagen de una mitolog\u00eda prestada (la egipcia) me proporcion\u00f3 el t\u00edtulo y la distancia necesaria a la\u00a0 escritura.<\/p>\n

J\u2019ai \u00e9t\u00e9 t\u00e9moin d\u2019un malencontreux entretien avec des compositeurs de la g\u00e9n\u00e9ration des a\u00een\u00e9s dans laquelle seules la m\u00e9sentente et la cuirasse de d\u00e9fense de leur g\u00e9n\u00e9ration ont \u00e9t\u00e9 de mise. J’\u00e9crivais alors un texte d’intention, disons personnelle, qui se terminait par une sorte de jeu de mots \u00e0 l’origine d’un po\u00e8me sur ce que, je peux le dire aujourd’hui avec la distance, j’ai essay\u00e9 d’approcher par l’\u00e9criture de cette pi\u00e8ce : la pr\u00e9occupation de l’\u00eatre cr\u00e9ateur et son double. L’image rep\u00each\u00e9e dans une mythologie d’emprunt n’est pas moins valable, m\u00eame aujourd’hui.<\/p>\n

Este era el poema :<\/p>\n

L\u2019ardente \u2013\u00a0Te ladren\u00a0[1]<\/em>
\nQue l\u2019ardente demoiselle,<\/em>
\nmuse vienne \u00e0 mon encontre<\/em>
\nsi nuptiale et enchanteresse<\/em>
\nviolente et coriace putain<\/em>
\nla cr\u00e9ation ne na\u00eet que<\/em>
\ndes cendres et lambeaux<\/em>
\nd\u2019un espoir \u00e9ph\u00e9m\u00e8re<\/em>
\npour tisser nos r\u00eaves<\/em>
\net pour que les soirs de pleine lune<\/em>
\nles chiens, les chiennes<\/em>
\nardent.<\/em><\/p>\n

La ardiente \u2013 Te ladren
\n<\/em>Que la ardiente se\u00f1ora,
\nmusa, venga a mi encuentro
\nsi nupcial y encantadora
\nViolenta y ac\u00e9rrima puta
\nla creaci\u00f3n no nace m\u00e1s que
\nde cenizas y hilachas
\nde\u00a0 una esperanza ef\u00edmera
\npara tejer nuestros sue\u00f1os
\npara que las noches de luna llena
\nlos perros, las perras,
\nardan.<\/p>\n

Si damos buen cr\u00e9dito al Diccionario de Alquimia, C\u00e1bala y Simbolog\u00eda<\/em>, el Ka es una suerte de doble que pose\u00eda cada individuo en el antiguo Egipto. Tambi\u00e9n puede referirse a la potencia creadora de la divinidad o las fuerzas de conservaci\u00f3n que animan el orden universal. Si entramos en detalle de la religi\u00f3n funeraria egipcia, constatamos que su gran riqueza y sus meandros provienen de la complejidad con la que conceb\u00edan la personalidad humana; es en este punto que la \u201cmitolog\u00eda prestada\u201d encuentra una resonancia particularmente justa con nuestra \u00e9poca.<\/p>\n

Queriendo dar un pantallazo sobre la obra sin entrar en los detalles que la componen, daba a conocer una lista de motivaciones o preocupaciones en lugar de analizar o desmembrar los cinco poemas que la componen :<\/p>\n

Escrib\u00eda esto :<\/p>\n

Porqu\u00e9 poemas?<\/em><\/strong><\/p>\n

La l\u00edrica en la m\u00fasica. La correspondencia. Los caminos insospechados, las imbricaciones del arte, el amor.<\/p>\n

Soy un obseso de las relaciones : amo y odio. Soy en el universo, atra\u00eddo y repelido pero siempre inclinado hacia el otro.<\/em><\/p>\n

Me gusta tejer (del latin textus :<\/em> tejidos) en la vida como en la creaci\u00f3n. Formar, ver formarse, a veces a pesar m\u00edo, esta fuerza de conservaci\u00f3n que rige el orden universal. Ver a trav\u00e9s del yo individual la potencia de la creaci\u00f3n divina que se manifiesta, sin control consiente.<\/p>\n

Entreveo, por sobre los mecanismos, la manifestaci\u00f3n de Dios en la literatura, la pintura o la m\u00fasica desencarnada.<\/p>\n

Si, poemas musicales.<\/p>\n

No hay narraci\u00f3n. S\u00f3lo emoci\u00f3n a trav\u00e9s de las met\u00e1foras del sonido.<\/p>\n

Las repeticiones (como en los poemas literarios) tiene una funci\u00f3n r\u00edtmica, y la rima una funci\u00f3n de encantamiento.<\/p>\n

Pourqu\u00e9 cinco<\/em><\/strong><\/p>\n

El cinco tiene su historia; es el principal ordenador. Organiza y sintetiza por naturaleza; Siendo el equilibrio entre el binario y el ternario, encarna esa uni\u00f3n que cada uno de nosotros aspira a adquirir. Para los Mayas, representaba el Dios del Maiz, lo que tiene su importancia, y para el Jap\u00f3n antiguo, cinco eran los orientes : la tierra, el agua, el fuego, el aire y el espacio.<\/p>\n

Tengo cinco instrumentos para \u201cdecir cinco poemas (estas cifras tendr\u00e1n un rol muy importante en la organizaci\u00f3n r\u00edtmica y m\u00e9trica, lo que puede verse desde el inicio en un poliritmia entre 5 y 7 subdivisiones de la pulsaci\u00f3n).<\/p>\n

Cinco poemas que son otras tantas direcciones \u2013 dir\u00eda motores para la composici\u00f3n \u2013 que espero puedan tomar alg\u00fan dia otras formas que la de la abstracta m\u00fasica.<\/p>\n

Estos subt\u00edtulos podr\u00edan ser :<\/p>\n

El cuerpo
\nEl aliento
\nLa vibraci\u00f3n
\nLa batalla (el germano antiguo para los o\u00eddos \u00e9picos de un Borges)<\/em>
\nLas profundidades de lo desconocido<\/p>\n

En cuanto al lenguaje varias cosas pueden decirse. En primer lugar, el lenguaje arm\u00f3nico es muy particular. El sistema de micro intervalos ha sido puesto en pr\u00e1ctica gracias a los dos sintetizadores que confieren a la pieza una cierta extra\u00f1eza. Entre las armon\u00edas exploradas aparecen por primera vez acordes perfectos que han sufrido una ligera alteraci\u00f3n. Desde esta primera incursi\u00f3n en la referencia clara a los colores tonales, pero siempre desprovista de la funcionalidad tonal, no he cesado esas incursiones. Me interesa particularmente la inestabilidad que se crea en la percepci\u00f3n cuando el o\u00eddo intenta clasificar y corregir estos acordes para hacerlos entrar en alguna categor\u00eda conocida.<\/p>\n

Durante la escritura de Ka me fue necesario inventar nuevos instrumentos, casi seguramente ligados a las ideas de hibridaci\u00f3n y mezcla de sonidos electr\u00f3nicos e instrumentales. Invent\u00e9 entonces dos instrumentos de percusi\u00f3n :<\/em><\/strong><\/p>\n

– Una l\u00e1mina de aluminio que prefigura mis trabajos sobre el soft de s\u00edntesis modal Modalys (concebido por Jean-Marie Adrien y compilado por Joseph Morrison en el IRCAM).<\/p>\n

– La utilizaci\u00f3n como elemento percusivo en el vibr\u00e1fono y los tambores de maracas con una parte de baqueta que, adem\u00e1s del evidente cambio t\u00edmbrico, confieren al instrumentista un aire de encantamiento ritual. Ya hab\u00eda utilizado este dispositivo en una parte de Declives para Tuba, percusi\u00f3n y cinta en 1992. En Ka este instrumento tiene un rol principal.<\/p>\n

La creaci\u00f3n de timbres h\u00edbridos de sintetizador forman tambi\u00e9n parte de esta necesidad de amalgama y nueva luter\u00eda. Una coloraci\u00f3n de piano en los extremos grave y agudo de los teclados que deja lugar a los sonidos de s\u00edntesis FM complejos en la tesitura central. Los sintetizadores no son utilizados como puros productores de sonidos electr\u00f3nicos sino como verdaderos instrumentos con una verdadera ductilidad en los matices tanto din\u00e1micos como t\u00edmbricos mediante el empleo de controladores continuos.<\/p>\n

\n

[1] La r\u00e9f\u00e9rence cach\u00e9e sous la forme d\u2019une anagramme \u00e0 “Te ladren” (que l’on aboie \u00e0 ton encontre) est explicitement en relation avec la phrase que Don Quichotte dit \u00e0 Sancho Panza : Ladran, Sancho, se\u00f1al de que avanzamos por buen camino” (Ils aboient, Sancho, signe que l’on ne fait pas fausse route) <\/em><\/span><\/p>\n

\n

[ Cycle Urbana ]
\n<\/a>[ Musique de Chambre\u00a0]<\/a><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

KA, cinco poemas musicales (1993-94) para clarinete, trompa, viol\u00edn, violonchelo, percusi\u00f3n y dos sintetizadores. Encargo del Estado Franc\u00e9s. Duraci\u00f3n\u00a0: 22 minutos. No existe grabaci\u00f3n de esta versi\u00f3n. Estreno en febrero de 1995 por el Ensemble TM+, dirigido por Laurent Cuniot. Hay tres versiones de KA. KA (93-94) (7.A) Ka II (2007) (7.B)para Flauta, Clarinete, 2 … Seguir leyendo Ka, Cinq po\u00e8mes musicaux (1993-94) (Urbana 7.a)<\/span> →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[35,39,45],"tags":[],"class_list":["post-1544","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-ciclo-urbana","category-musica-de-camara","category-todas-las-obras"],"yoast_head":"\nKa, Cinq po\u00e8mes musicaux (1993-94) (Urbana 7.a) - Luis Na\u00f3n \/ compositeur<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/luisnaon.com\/es\/ka-cinq-poemes-musicaux-1993-94-urbana-7-a\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Ka, Cinq po\u00e8mes musicaux (1993-94) (Urbana 7.a) - Luis Na\u00f3n \/ compositeur\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"KA, cinco poemas musicales (1993-94) para clarinete, trompa, viol\u00edn, violonchelo, percusi\u00f3n y dos sintetizadores. 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