{"id":1621,"date":"1993-09-09T13:04:21","date_gmt":"1993-09-09T13:04:21","guid":{"rendered":"https:\/\/luisnaon.com\/?p=1621"},"modified":"2025-02-17T13:34:34","modified_gmt":"2025-02-17T13:34:34","slug":"macristalhias-1993","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/luisnaon.com\/es\/macristalhias-1993\/","title":{"rendered":"Macristalhias (1993)"},"content":{"rendered":"

Para viol\u00edn y sonidos fijos <\/strong>(1992\/93)<\/strong>
\n9\u201936<\/em>\u201d<\/em>
\nEncargo de la DRAC, Nantes.<\/strong><\/p>\n

Pese a tener una proximidad con la noci\u00f3n de m\u00fasica mixta en \u201cMacristalhias<\/strong>\u201d me impuse realizar otro tipo de escritura. El concepto de \u201cmixto\u201d (en el sentido de mezcla) conlleva una cierta separaci\u00f3n de los elementos que la constituyen. He querido sustituir esa premisa de superposici\u00f3n o mezcla por un lenguaje \u00fanico constituido de materiales diversos. Esto me llev\u00f3 a enriquecer ambos planos de diferentes maneras:<\/p>\n

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Del universo propio a la electroac\u00fastica emana una organizaci\u00f3n del tiempo instrumental \u00edntimamente ligado al material. La preocupaci\u00f3n de una cierta eficacia sonoa de los gestos instrumentales, que apuntan a una simbiosis de ambos mundos, no s\u00f3lo desde el punto de vista del timbre sino tambi\u00e9n de la articulaci\u00f3n y de la morfolog\u00eda. El mundo instrumental determin\u00f3 la organizaci\u00f3n de las alturas de la m\u00fasica realizada en estudio. Hizo aparecer en primer plano la interacci\u00f3n, que rige la escritura de la parte electr\u00f3nica de manera a que se no se sienta el inexorable paso del tiempo (de los sonidos fijos). Es por esta cualidad de escritura que tenemos la impresi\u00f3n de que lo fijo responde a la expectativa y a las intenciones del instrumentista.<\/p>\n

El universo po\u00e9tico de la obra responde a las dos palabras que componen el t\u00edtulo ; Mathias, mi hijo, violinista principiante (5 a\u00f1os cuando escrib\u00ed la obra) y el cristal. Amalgamando los diversos componentes sonoros de la obra me he centrado en una idea de desarrollo en la que la solidez y la fragilidad extrema hacen pensar en el cristal (as\u00ed como el peso de la tradici\u00f3n en la idea de cristal inmutable) y en sus facetas que permiten nuevas miradas sobre lo mismo.<\/strong><\/p>\n

La realizaci\u00f3n de los sonidos fijos comprenden sonidos de s\u00edntesis de diversas fuentes as\u00ed como sonidos de viol\u00edn transformados por el sistema Syter (del Ina-GRM) y organizados gracias a diversos programas y m\u00e9todos tradicionales de escritura electr\u00f3nica. <\/strong><\/p>\n

La partie des \u00ab\u00a0sons fix\u00e9s\u00a0\u00bb ou support a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9e \u00e0 partir de sons de synth\u00e8se d\u2019origine diverse et de prises de son de violon transform\u00e9es par le syst\u00e8me Syter (INA-GRM) et organis\u00e9es par divers logiciels et des m\u00e9thodes de studio.<\/p>\n

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