Para sonidos fijos estéreo.
Archivo de la categoría: 5. Instrumento solo / con o sin electrónica
Lascaux Urbaine (2004) (Urbana 2.a)
Lascaux Urbaine (2004)
pour support multicanal (5.1)
Senderos…que bifurcan (2002-03) (Urbana 19)
Para saxofón soprano y dispositivo electroacústico en 5.1
a Claude Delangle
Encargo de la Société Selmer
Gérard Billaudot éditeur
Senderos… conforma, con tres otras piezas (6 Caprices U11, Clairière U14 et Diabolus Urbanus U15), un grupo de obras, como una suerte de cuarteto disperse.
La obra fue compuesta para el exámen final de saxofón del Conservatoire National Supérieur de Musique de Paris.
El proyecto de composición es más antiguo que su realización definitiva.
Clairière (2002) (Urbana 14)
Para clarinete y sonidos fijos en 5.1
Duración : circa 12 min 30
Encargo del Estado francés y de La Muse en Circuit
a Philippe Berrod.
Estrenada en el concierto monográfico del 11 de junio del 2002 en el Carré Sylvia Monfort en el marco de la programación de « La Muse en Circuit » – Festival Extension du domaine de la note.
Clairière es la primera obra a haber sido concebida directamente en un dispositivo en 5.1.
En escucha :
Philippe Berrod, clarinette
Enregistré pour le CD Sainte Nitouche et ses satellites. Version transaural.
Diabolus Urbanus (2000) (Urbana 15)
Para Viola y sonidos fijos.
12′ 58″
Encargo del Estado Francés y del INA-GRM.
Esta obra es la 15ava del ciclo Urbana y la primera de un cuarteto de obras para solistas y electrónica. Concebidas tanto para los instrumentos como para sus primeros intérpretes. Por la naturaleza del material musical desarrollado Diabolus Urbanus está emparentada con el Cuarteto de cuerdas (Rueda – Estrella).
Claustrum (1996-97) (Urbana 6)
Para percusión y sonidos fijos.
Encargo del INA-G.R.M.
Estrenada por Geoffroy en la Sala Olivier Messiæn el 19 de mayo de 1997.
duración : 18 minutos.
Dedicada a mi hijo Rodrigo y a Jean Geoffroy.
Lettre inachevée (1997) (Urbana 3)
Para vibráfono.
Es una obra complementaria de Claustrum, para percusión y sonidos fijos.
Éditions Lemoine.
Concentrada en un instrumento único, la pieza refleja un clima de parte ausente : el signo (la letra o la carta) que queda por completarse. Como si el trazo inicial del dibujo fuese interrumpido. El velo echado sobre la parte faltante nos somete a una audición del silencio, del sonido incipiente, de la ficción armónica. Este estado de cosas hace tender a una audición que se aleja de la noción tradicionalmente discursiva.
La esfera y la piedra (1994) (Urbana 8)
Para sonidos grabados.
Encargo del INA-GRM
Estrenada el 16 de mayo de 1994 – Sala Olivier Messiæn – Cycle Son-MU, Maison de Radio France
Dos influencias están en el origen de la composición de esta obra.
La primera se la debo al Aleph de Borges :
“…el lugar donde están, sin confundirse, todos los lugares del orbe, vistos desde todos los ángulos” ,” …Los fieles que concurren a la mezquita de Amr, en el Cairo, saben muy bien que el universo esta en el interior de una de la columnas de piedra que rodean el patio central… Nadie, claro está, puede verlo, pero quienes acercan el oído a la superficie, declaran percibir, al poco tiempo, su atareado rumor… “
Macristalhias (1993)
Para violín y sonidos fijos (1992/93)
9’36”
Encargo de la DRAC, Nantes.
Pese a tener una proximidad con la noción de música mixta en “Macristalhias” me impuse realizar otro tipo de escritura. El concepto de “mixto” (en el sentido de mezcla) conlleva una cierta separación de los elementos que la constituyen. He querido sustituir esa premisa de superposición o mezcla por un lenguaje único constituido de materiales diversos. Esto me llevó a enriquecer ambos planos de diferentes maneras:
Del fuego las resonancias (1992)
Para guitarra
A Miguel Angel Girolet
Del fuego las resonancias es una obra compuesta para Miguel Angel Girolet para un concierto en la Maison de Radio France en el marco del Festival International de Guitare.
