Musique de scène pour la pièce de Labiche
Pour la Compagnie Valsez-Cassis : Bandes Magnétiques, Piano bastringue, Synthétiseur et Chant.
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Requiem pour un Bookmaker chinois (1995-96) (Urbana16)
(1996 versión francesa revisada y traducida al español en el 2000 )
Opera-revista para Flauta, Clarinete, Corno, Violín, Viola, Violonchelo, Percusión, Sintetizador (Piano) seis actores-cantantes y Cinta.
Encargo del Estado Francés.
Duración : 1 hora
Creación de la versión “puesta en espacio” en marzo de 1996 en el CNSAP de Paris por el ensamble TM + dirigido por Laurent Cuniot. Creación de la versión escénica en el Centro de Experimentación Teatro Colón en agosto del 2000 bajo la dirección de Rut Schereiner.
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Sextuor « . » (1994-95) (Urbana 25)
Para trio de clarinetes y trio de cuerdas
Encargo del ensemble TM+
Las diferentes motivaciones de composición de Sextuor « . », así como los lenguajes para ponerlas en práctica (lenguajes que pueden aparecer, a primera vista, antinómicos o caprichosos), se materializan como una suerte de viaje de la audición que se convierte en la misma obra. En este viaje priman las ideas sin que se noten las etapas o estados que se recorren. Lo que importa es que de una viejo recuerdo (verdadero o falso) pueda surgir una obra nueva.
Hamlet (1994)
Musique de scène pour la pièce de William Shakespeare
Pour la Compagnie Valsez-Cassis : Bandes Magnétiques et Chant.
La esfera y la piedra (1994) (Urbana 8)
Para sonidos grabados.
Encargo del INA-GRM
Estrenada el 16 de mayo de 1994 – Sala Olivier Messiæn – Cycle Son-MU, Maison de Radio France
Dos influencias están en el origen de la composición de esta obra.
La primera se la debo al Aleph de Borges :
“…el lugar donde están, sin confundirse, todos los lugares del orbe, vistos desde todos los ángulos” ,” …Los fieles que concurren a la mezquita de Amr, en el Cairo, saben muy bien que el universo esta en el interior de una de la columnas de piedra que rodean el patio central… Nadie, claro está, puede verlo, pero quienes acercan el oído a la superficie, declaran percibir, al poco tiempo, su atareado rumor… “
Ka, III (Urbana 7.c)
Cinco Poemas musicales
Para flauta, clarinete, violín y violoncello.
Encargo del Festival MIXTUR para el ensamble Diagonal
Ka, II (Urbana 7.b)
Cinco poemas musicales
Para flauta, 2 saxos, clarinete, percusión y electrónica.
(Nueva versión de Ka (2007)
Encargo del CIP (Centro Internacional de Percusión) para el ensamble Hic et Nunc
Ka, Cinq poèmes musicaux (1993-94) (Urbana 7.a)
KA, cinco poemas musicales (1993-94)
para clarinete, trompa, violín, violonchelo, percusión y dos sintetizadores.
Encargo del Estado Francés.
Duración : 22 minutos.
No existe grabación de esta versión.
Estreno en febrero de 1995 por el Ensemble TM+, dirigido por Laurent Cuniot.
Hay tres versiones de KA.
KA (93-94) (7.A)
Ka II (2007) (7.B)para Flauta, Clarinete, 2 saxofones, percusión y electrónica.
Ka III (2015) (7.C) para Flauta, Clarinete, Violín, Violonchelo y electrónica.
Durante el período de gestación de esta obra tenía en mente una idea de relación que me parece siempre de actualidad hoy, y es la relación de la música con otras formas de arte. LA secreta esperanza era que estas piezas inspiren cinco poemas (verdaderos poemas, con palabras), cinco cuadros, un film. Se que esta esperanza nace de la soledad y el aislamiento.
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Macristalhias (1993)
Para violín y sonidos fijos (1992/93)
9’36”
Encargo de la DRAC, Nantes.
Pese a tener una proximidad con la noción de música mixta en “Macristalhias” me impuse realizar otro tipo de escritura. El concepto de “mixto” (en el sentido de mezcla) conlleva una cierta separación de los elementos que la constituyen. He querido sustituir esa premisa de superposición o mezcla por un lenguaje único constituido de materiales diversos. Esto me llevó a enriquecer ambos planos de diferentes maneras:
Speculorum Memoria (1992-1993) (Urbana 10)
Para Orquesta.
Encargo de Radio France para la orquesta Philharmonique.
Speculorum Memoria (Memoria de los espejos) es una obra en cuatro movimientos para orquesta reducida en la que subsisten ciertas características de la música de ensamble, sobre todo en un tratamiento de la escritura muchas veces solística de la cuerda.
