For Mezzo-soprano, Mandocello, Guitar and Harp.
On texts by Tono Martinez and technical notes of Abel Robino
Commissioned by Artis Diffusion and TrioPolycordes.
These “Tres Cantos” [“Three Songs”] are part of a project that is constituted by twelve fragments, written by four composers; that is were my arbitrary numeration comes from (III – V and IX). I included the number V from a non-exhaustive list of concentration camps, transit, illegal detention sites, gulags…
This terrible letany, intended to be spread from small speakers in the dress of the mezzo, can be a live performance or transmitted through an independent loudspeaker. In all these cases tha voice has to be perceived as an intrusion, as a “pollution” of the artistic space.
I decided to set to music these texts including certain notes from the work of Abel Robino who realized twelve pandora “boxes” in the origin of the project.
For the second text, that includes the letany, I decided to work over the German translation.
[ La boîte de Pandora. by Abel Robino ]
Pandora: Abel Robino. Mixed techniques on paper.
Texts
III
La caja de Pandora es el traje de cristal que nos cubre, como una lluvia que viaja desde el inicio de los tiempos, llevándonos por los aires en diminutas partículas, recorriendo nevados y cordilleras, ríos, selvas, deltas volcados sobre ciudades populosas, hacia arriba y abajo, hacia afuera y adentro, como una mínima región o espacio que ha olvidado su nombre.
Nota: forma de ataúd, forma cerrada
V
Die Büchse der Pandora ist eine hermetisch abgeschlossene, dunkle Behausung, die den Schmerz der ganzen Welt enthält, ihre Ungerechtigkeiten. Hier verharrt alles in kondensierter Form, lebendig, sicher verwahrt, in immerwährender Gegenwart. Hier sind die Gespräche von Verwandten und Freunden, die sich verabschieden, bevor ihre Stadt dem Erdboden gleich gemacht und von der vernichtenden Horde des neuen Eroberers eingenommen wird. Hier sind die Kinder, die schlafen und nicht wissen, was sie erwartet. Hier sind alle Opfer der Geschichte, der Geschichte in Großbuchstaben, die unaufhaltsam fortschreitet: die Gefolterten, Verschleppten, Verfolgten, Verurteilten, Erschossenen, Verbrannten, Verscharrten, Eingeäscherten und Vergessenen. Jetzt haben wir Februar 1944. Wir sind in Auschwitz-Birkenau, dem Stammland der Könige und Herzöge aus dem Hause Piasten, der Gründer Polens. Hier sind zwei Kinder, nackt und starr vor Angst, die sich umarmt halten, völlig verschreckt, während das Gas ihre Lungen erstickt und sie an den Geschmack dieses trockenen und schmutzigen Schweißes denken, den sie gemeinsam ausströmen, und der auch der Geschmack des Sommers war. Dank der Büchse der Pandora strecken wir unsere Hand bis zu ihnen hin aus, um sie zu berühren und sie an uns heran zu ziehen, bis hierher, in diesen Augenblick, dank eines Kniffes von Zeit und Raum, den unsere Kunst eröffnet und gestattet.
Anmerkung: Konzentrierte Form, mit dunklen Flecken hervorheben.
V.
La boîte de Pandore est une maison hermétiquement fermée et obscure qui garde toute la douleur du monde, ses injustices. Ici tout demeure en condensé, vif, récupéré, toujours au présent. Ici sont les conversations des parents et amis qui se disent au revoir avant que leur ville ne soit rasée et conquise par la horde exterminatrice du nouveau conquistador. Ici sont les enfants qui dorment et qui ne savent pas ce qui les attend. Ici sont toutes les victimes de l’Histoire avec majuscule, dans son avancée imparable : les torturés, déportés, persécutés, condamnés, fusillés, brûlés, enterrés, incinérés et oubliés. Maintenant, nous sommes en février 1944, à Auschwitz-Birkenau, sur la vieille terre des rois et ducs de Piast, fondateurs de la Pologne.. Ici sont deux garçons, nus et transis, qui se serrent dans les bras, terrorisés, alors que le gaz asphyxie leurs poumons et ils pensent au goût de cette sueur sèche et sale qu’ils partagent, qui était aussi le goût de l’été. Grâce à la boîte de Pandore, jusqu’à eux nous étendons la main, pour les toucher et les tirer jusqu’à nous, jusqu’ici, en cet instant, grâce à un pli du temps et de l’espace que notre art inaugure et permet.
Note : forme concentrée, la souligner avec des tâches obscures
Pandora III
Pandora V
Pandora IX
IX.
La caja de Pandora no tiene formas y las tiene todas. Es una nube. Se desplaza. La nube es un espejo en el aire. El espejo se quiebra y es un río. También se desplaza, hacia el mar de la Tranquilidad. El mar de la Tranquilidad está en la luna. “Por el cielo va la luna/ con un niño de la mano”, escribió Federico García Lorca en su Romancero.
Nota: Abrir el croquis hasta casi perder el concepto estructura-caja
