Archivo de la categoría: 6. Música de cámara

Diagonal (1999) (Urbana 18)

Para octeto : Flauta, Clarinete, Bandoneónn, 2 Violines, Viola, Violonchelo y Contrabajo.

Encargo de la Orcquesta de Paris.

À la memoria de mi padre.

El ciclo Urbana tiene, por esencia, una relación con la ciudad, la polis.

Diagonal se suma, naturalmente, a este ciclo. También es, por la forma en que está asumido el tiempo, el desarrollo de una vida, con sus meandros, rupturas y caminos secundarios. Quise trazar, en las proporciones, la vida de mi padre que acababa de perder. Sin embargo, la obra no es programática, aunque espero que su audición transita la diagonal entre la motivación original de la escritura y el resultado emocional, puramente musical.

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Urbana (1997-98) (Urbana 1)

para acordeón, percusión y dispositivo en tiempo real.

Encargo del IRCAM y del Centre Georges Pompidou

Urbana .         adjetivo. relativo a la ciudad.                       
                            Sustantivo plural

Urbana (sustantivo plural) es un ciclo de 24 obras ligadas entre si por una preocupación sobre el espacio, el lugar de concierto, la cultura de las ciudades, las ciudades emblemáticas, la arquitectura, la arqueología del signo.

Urbana (adjetivo) para acordeón, percusión y dispositivo en tiempo real es la obra en la cual estos tópicos se explicitaron en relación a la ciudad, a la urbe. Es, de alguna manera, la pieza clave de un edificio más vasto, multiforme, en el cual los puntos de contacto entre las diferentes etapas (las obras)  son una manera de entretejer el trabajo a lo largo de varios años.

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Sextuor « . » (1994-95) (Urbana 25)

Para trio de clarinetes y trio de cuerdas
Encargo del ensemble TM+

Las diferentes motivaciones de composición de Sextuor « . », así como los lenguajes para ponerlas en práctica (lenguajes que pueden aparecer, a primera vista, antinómicos o caprichosos), se materializan como una suerte de viaje de la audición que se convierte en la misma obra. En este viaje priman las ideas sin que se noten las etapas o estados que se recorren. Lo que importa es que de una viejo recuerdo (verdadero o falso) pueda surgir una obra nueva. 

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Ka, Cinq poèmes musicaux (1993-94) (Urbana 7.a)

KA, cinco poemas musicales (1993-94)

para clarinete, trompa, violín, violonchelo, percusión y dos sintetizadores.
Encargo del Estado Francés.

Duración : 22 minutos.
No existe grabación de esta versión.

Estreno en febrero de 1995 por el Ensemble TM+, dirigido por Laurent Cuniot.


Hay tres versiones de KA.

KA (93-94) (7.A)

Ka II (2007) (7.B)para Flauta, Clarinete, 2 saxofones, percusión y electrónica.

Ka III (2015) (7.C) para Flauta, Clarinete, Violín, Violonchelo y electrónica.

Durante el período de gestación de esta obra tenía en mente una idea de relación que me parece siempre de actualidad hoy, y es la relación de la música con otras formas de arte. LA secreta esperanza era que estas piezas inspiren cinco poemas (verdaderos poemas, con palabras), cinco cuadros, un film. Se que esta esperanza nace de la soledad y el aislamiento.

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Déclives (1992) (Urbana 23)

Para tuba (y trombón bajo), percusión y dispositivo electroacústico.

Déclives fue estrenada en junio de 1992 en la Chapelle Auguste Perret à Arcueil.

Por Gérard Buquet y Daniel Ciampollini.
Encargo del ensamble Interface
Duración  : circa 18 min.

En el origen de este trabajo, pensaba poner en relación dos series de piezas cortas. La primera, una nueva versión de una obra mas antigua Declives, reescrita para Saxofón barítono y percusión. La idea era hacerla dialogar con Alto Voltango para vibráfono y saxofón alto.

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Más allá del rojo (Au delà du rouge) (1991) (Urbana 9)

Para Flauta, Clarinete, Violín, Violonchelo y Piano.
Encargo del ensamble Musiques Obliques.
Duración : 13 minutos

Estrenada en el Auditorium del musée Grévin el 11 de junio de 1991.

Es la mas antigua de las obras del ciclo urbana. He decidido, a posteriori, incluirla ya que es una obra fundadora que me llevó a pensar el espacio sonoro de forma diferente y, sobre todo, porque está el inicio de interrogaciones que me llevaron a imaginar la adecuación entre el material poético y el material musical que siemre he querido experimentar en la composición.

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