Pour percussion et sons fixés.
Commande de l’INA-G.R.M.
Créée par Jean Geoffroy à la Salle Olivier Messiæn le 19 Mai 1997.
durée : 18 minutes.
Dédiée à mon fils Rodrigo et à Jean Geoffroy.
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Le Bagne (1996)
Pour la Compagnie Valsez-Cassis : Bandes Magnétiques.
Musique de scène pour la pièce de Jean Genet.
Requiem pour un Bookmaker chinois (1995-96) (Urbana16)
(1996 version française révisé et traduite à l’espagnol en 2000 )
Opéra-revue pour Flûte, Clarinette, Cor, Violon, Alto, Violoncelle, Percussion, Synthétiseur (Piano) six acteurs-chanteurs et Bande Magnétique.
Commande de l’État.
Durée : 1 heure.
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L’affaire de la rue de Lourcine (1995-96)
Musique de scène pour la pièce de Labiche
Pour la Compagnie Valsez-Cassis : Bandes Magnétiques, Piano bastringue, Synthétiseur et Chant.
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Sextuor « . » (1994-95) (Urbana 25)
Pour trio de clarinettes et trio à cordes
Commande de l’ensemble TM+
Les différentes motivations de composition de sextuor, et les langages utilisés pour la mettre en pratique, (langages qui peuvent paraître, à première vue, capricieux ou antinomiques) conforment une sorte de voyage qu’est, finalement, l’œuvre elle même. Dans le voyage cristallisent les idées, sans que priment pour autant, les étapes ou les paysages traversés. Ce qui importe c’est que d’un souvenir lointain puisse naître une œuvre nouvelle.
Ka, Cinq poèmes musicaux (1993-94) (Urbana 7.a)
Pour clarinette, cor, violon, violoncelle, percussion et deux synthétiseurs.
Commande de l’Etat.
Durée : 22 minutes.
Il n’existe pas d’enregistrement de cette version.
Création en février 1995 par l’Ensemble TM+.
Il existe trois versions de KA.
KA (93-94)
Ka II (2007) pour Flûte, Clarinette, 2 saxophones, percussion et électronique.
Ka III (2015) pour Flûte, Clarinette, Violon, Violoncelle et électronique.
À l’époque de la création de cette pièce, j’avais en tête une idée qui, je crois, reste toujours d’actualité dans la relation avec d’autres formes d’art. Le secret espoir était que ces pièces inspirent cinq poèmes (de vrais poèmes, avec des paroles, cinq tableaux, un film). Cette espérance naît de la solitude.
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La sphère et la pierre (1994) (Urbana 8)
Pour sons fixés.
Commande de l’INA-GRM.
Deux idées ont été à l’origine de la composition de cette œuvre. La première je la dois à l’Aleph de Jorge Luis Borges : “… Un Aleph est un lieu où se retrouvent, sans se confondre, tous les endroits de l’univers vus simultanément de tous les angles possibles. … Les fidèles qui assistent à la Mosquée de Amr, au Caire, savent très bien que l’univers est à l’intérieur de l’une de colonnes de pierre qui bordent la cour centrale … Personne, c’est évident, n’a pu le voir, mais ceux qui approchent leur oreille de la surface, disent percevoir, peu de temps après, sa rumeur affairée …”
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Hamlet (1994)
Musique de scène pour la pièce de William Shakespeare
Pour la Compagnie Valsez-Cassis : Bandes Magnétiques et Chant.
Speculorum Memoria (1992-1993) (Urbana 10)
Pour orchestre.
Commande de Radio France.
Speculorum Memoria (Mémoire des miroirs) est une œuvre en quatre mouvements pour orchestre réduit dans laquelle subsistent certaines caractéristiques de la musique d’ensemble notamment dans le traitement de l’écriture souvent solistique des cordes.
Plusieurs sortes de miroirs sont présentes dans cette pièce :
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Macristalhias (1993)
Pour violon et bande numérique (1992/93)
9’36”
Commande de la DRAC, Nantes.
Bien que la notion de musique mixte me soit chère je me suis proposé dans “Macristalhias” de créer une écriture différente. Le concept de “mixité” (dans le sens de mélange) entraîne forcément une séparation des éléments de départ. J’ai voulu, au contraire, substituer au principe de superposition ou de mixture un langage unique constitué de matériaux d’origines diverses. Ceci a entraîné l’enrichissement des deux univers à plusieurs égards :
