Archives de catégorie : Toutes les œuvres

5. Instrument seul et/ou sons fixés ou électronique, Toutes les œuvres

Macristalhias (1993)

Pour violon et bande numérique (1992/93)
9’36”
Commande de la DRAC, Nantes.

Bien que la notion de musique mixte me soit chère je me suis proposé dans  “Macristalhias” de créer une écriture différente. Le concept de “mixité” (dans le sens de mélange) entraîne forcément une séparation des éléments de départ. J’ai voulu, au contraire, substituer au principe de superposition ou de mixture un langage unique constitué de matériaux d’origines diverses. Ceci a entraîné l’enrichissement des deux univers  à plusieurs égards :

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1. Cycle : Urbana, 6. Musique de Chambre, Toutes les œuvres

Déclives (1992) (Urbana 23)

Pour tuba (et trombone basse), percussion et dispositif électro-acoustique.

Déclives à été créée en juin 1992 à la Chapelle Auguste Perret à Arcueil.
Commande de l’ensemble Interface
Durée : circa 24 min.

À l’origine de ce travail, je pensais mettre en regard deux séries de pièces relativement courtes. La première, une nouvelle version d’une oeuvre plus ancienne, Déclives, portait comme titre Déclives II et serait une réécriture pour saxophone baryton, percussion et bande, tirée de la première. La deuxième pièce, seule à être restée incluse dans le cycle, est Alto Voltango pour saxophone alto et vibraphone.

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1. Cycle : Urbana, 6. Musique de Chambre, Toutes les œuvres

Más allá del rojo (Au delà du rouge) (1991) (Urbana 9)

Pour flûte, clarinette, violon, violoncelle et piano.

Commande de l’ensemble Musiques Obliques.
Durée : 13 minutes
Créée dans l’Auditorium du musée Grévin le 11 juin 1991.

Cette œuvre est la plus ancienne du cycle. J’ai décidé, à posteriori, de l’inclure car elle est fondatrice d’une nouvelle manière de penser l’espace sonore, mais aussi et plus profondément encore parce qu’elle a été l’une des interrogations les plus importantes dans ma manière de concevoir -je dirais même d’imaginer- l’adéquation de la poétique des matériaux musicaux mis en jeu et l’idée -parfois extra musicale- qui en constituait la motivation de composition.

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