Lascaux Urbaine (2004)
pour support multicanal (5.1)
Archives de catégorie : 5. Instrument seul et/ou sons fixés ou électronique
Perspectives (2004) (Urbana 20)
Pour support stéréo.
Senderos…que bifurcan (2002-03) (Urbana 19)
Pour saxophone soprano et dispositif électroacoustique en 5.1
Dédiée à Claude Delangle
Commande de la Société Selmer
Gérard Billaudot éditeur
Senderos… forme, avec trois autres pièces (Les 6 Caprices U11, Clarinette, U14 et Alto U15 et électronique), un carré, cycle à l’intérieur du cycle, qui est une sorte de quatuor dispersé.
L’œuvre a fait partie du concours de sortie (le prix) pour les étudiants saxophonistes du Conservatoire National Supérieur de Musique de Paris.
Le projet de la composition de cette pièce est bien plus ancien que sa réalisation définitive.
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Clairière (2002) (Urbana 14)
Pour clarinette et sons fixés en 5.1
Clarinette et dispositif 5.1
Durée : circa 12 min 30
Commande de l’État et de La Muse en Circuit
Pour le clarinettiste Philippe Berrod.
Création partielle à la Maison de la Musique de Nanterre saison 2001- 2002.
Création lors d’un concert monographique le 11 juin 2002 au Carré Sylvia Monfort dans le cadre de la programmation de “La Muse en Circuit” – Festival Extension du domaine de la note.
En écoute :
Philippe Berrod, clarinette
Enregistré pour le CD Sainte Nitouche et ses satellites. Version transaural.
Diabolus Urbanus (2000) (Urbana 15)
Pour alto et sons fixés.
12′ 58″
Commande de l’Etat et de l’INA-GRM.
Ombres de l’Ombre (1988)
Pour Violoncelle seul.
C’est une œuvre préliminaire à “Sombras de alucinations et de mort” pour violoncelle et orchestre. Elle est divisée enplusieurs mouvements dont les matériaux sont sensiblement les mêmes que dans l’œuvre concertante.
Lettre inachevée (1997) (Urbana 3)
Pour vibraphone.
C’est une œuvre complémentaire de Claustrum, pour percussion et bande magnétique.
Éditions Lemoine.
Claustrum (1996-97) (Urbana 6)
Pour percussion et sons fixés.
Commande de l’INA-G.R.M.
Créée par Jean Geoffroy à la Salle Olivier Messiæn le 19 Mai 1997.
durée : 18 minutes.
Dédiée à mon fils Rodrigo et à Jean Geoffroy.
La sphère et la pierre (1994) (Urbana 8)
Pour sons fixés.
Commande de l’INA-GRM.
Deux idées ont été à l’origine de la composition de cette œuvre. La première je la dois à l’Aleph de Jorge Luis Borges : “… Un Aleph est un lieu où se retrouvent, sans se confondre, tous les endroits de l’univers vus simultanément de tous les angles possibles. … Les fidèles qui assistent à la Mosquée de Amr, au Caire, savent très bien que l’univers est à l’intérieur de l’une de colonnes de pierre qui bordent la cour centrale … Personne, c’est évident, n’a pu le voir, mais ceux qui approchent leur oreille de la surface, disent percevoir, peu de temps après, sa rumeur affairée …”
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Macristalhias (1993)
Pour violon et bande numérique (1992/93)
9’36”
Commande de la DRAC, Nantes.
Bien que la notion de musique mixte me soit chère je me suis proposé dans “Macristalhias” de créer une écriture différente. Le concept de “mixité” (dans le sens de mélange) entraîne forcément une séparation des éléments de départ. J’ai voulu, au contraire, substituer au principe de superposition ou de mixture un langage unique constitué de matériaux d’origines diverses. Ceci a entraîné l’enrichissement des deux univers à plusieurs égards :
