Archives de catégorie : 6. Musique de Chambre

1. Cycle : Urbana, 6. Musique de Chambre

Alto Voltango (2001) (Urbana 23)

Pour saxophone alto et vibraphone.

Commande de la Société Selmer et du XIV Curso Internacional de Música de Benidorm.
Editions Lemoine

L’œuvre est une sorte de série d’interludes libres. Composée pour vibraphone et saxophone alto seuls “Alto Voltango” constitue une sorte d’œuvre dans l’œuvre, pouvant être complètement des-contextualisée. Elle même divisée en cinq mouvements qui comportent des sous-titres évocateurs, elle traite, à sa manière, le courant de haut voltage. Ce courant qui traverse les instrumentistes (c’est, d’une certaine manière, une pièce électroacoustique !) est révélé par une précision de jeu d’une extrême difficulté dans un parfum de tango qui aurait été, lui aussi, survolté.

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Quatuor à Cordes n°2 (Roue – Étoile) (Urbana 4) (1999-2000)

Pour quatour à cordes.
Editions Gérard Billaudot , en location

Commande du Quatuor Liger.
Lecture par le Quatuor Liger lors de l’Exposition Robino-Naón – Nantes Mai 2001.

Prix “Luis de Narváez” de la Caja de Granada. Création à Granada
le 2 avril 2002.  Par le Quatuor Orpheus.
Durée : 17’env.

De par son essence, extrêmement codée, un quatuor à cordes fait apparaître, de manière presque instantanée, une image de quatre musiciens habillés pour faire de la haute musique de chambre. Le poids de la tradition est toujours lourd quant on se frotte aux cordes. Le quatuor est peut-être la plus intouchable et riche des formations qui ont donné dans l’histoire de la musique occidentale les pages les plus remarquables.

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Urbana (1997-98) (Urbana 1)

pour accordéon, percussion et dispositif temps réel

Commande de l’IRCAM et du Centre Georges Pompidou

Urbana .
adjectif . relatif à la ville
substantif pluriel

Urbana (substantif pluriel) est un cycle de 24 œuvres liées entre elles par une préoccupation sur l’espace, le lieu de concert, la culture des villes, les villes emblèmes, l’architecture, l’archéologie du signe.
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Sextuor « . » (1994-95) (Urbana 25)

Pour trio de clarinettes et trio à cordes
Commande de l’ensemble TM+

Les différentes motivations de composition de sextuor, et les langages utilisés pour la mettre en pratique, (langages qui peuvent paraître, à première vue, capricieux ou antinomiques) conforment une sorte de voyage qu’est, finalement, l’œuvre elle même. Dans le voyage cristallisent les idées, sans que priment pour autant, les étapes ou les paysages traversés. Ce qui importe c’est que d’un souvenir lointain puisse naître une œuvre nouvelle.

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Ka, Cinq poèmes musicaux (1993-94) (Urbana 7.a)

Pour clarinette, cor, violon, violoncelle, percussion et deux synthétiseurs.
Commande de l’Etat.

Durée : 22 minutes.
Il n’existe pas d’enregistrement de cette version.
Création en février 1995 par l’Ensemble TM+.

Il existe trois versions de KA.

KA (93-94)

Ka II (2007) pour Flûte, Clarinette, 2 saxophones, percussion et électronique.

Ka III (2015) pour Flûte, Clarinette, Violon, Violoncelle et électronique.

À l’époque de la création de cette pièce, j’avais en tête une idée qui, je crois, reste toujours d’actualité dans la relation avec d’autres formes d’art. Le secret espoir était que ces pièces inspirent cinq poèmes (de vrais poèmes, avec des paroles, cinq tableaux, un film). Cette espérance naît de la solitude.

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Déclives (1992) (Urbana 23)

Pour tuba (et trombone basse), percussion et dispositif électro-acoustique.

Déclives à été créée en juin 1992 à la Chapelle Auguste Perret à Arcueil.
Commande de l’ensemble Interface
Durée : circa 24 min.

À l’origine de ce travail, je pensais mettre en regard deux séries de pièces relativement courtes. La première, une nouvelle version d’une oeuvre plus ancienne, Déclives, portait comme titre Déclives II et serait une réécriture pour saxophone baryton, percussion et bande, tirée de la première. La deuxième pièce, seule à être restée incluse dans le cycle, est Alto Voltango pour saxophone alto et vibraphone.

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Más allá del rojo (Au delà du rouge) (1991) (Urbana 9)

Pour flûte, clarinette, violon, violoncelle et piano.

Commande de l’ensemble Musiques Obliques.
Durée : 13 minutes
Créée dans l’Auditorium du musée Grévin le 11 juin 1991.

Cette œuvre est la plus ancienne du cycle. J’ai décidé, à posteriori, de l’inclure car elle est fondatrice d’une nouvelle manière de penser l’espace sonore, mais aussi et plus profondément encore parce qu’elle a été l’une des interrogations les plus importantes dans ma manière de concevoir -je dirais même d’imaginer- l’adéquation de la poétique des matériaux musicaux mis en jeu et l’idée -parfois extra musicale- qui en constituait la motivation de composition.

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